高广成赴任安徽省联社副主任前的上一站是徽商银行，任职起止时间为2007年1月至2021年6月，长达14年，是名副其实的“老将”。并且，高广成离任徽商银行时的身份是该行副行长。
2025年01月18日，特斯拉自从去年7月初股价阶段性见顶（300美元）之后，开启了漫长的波动下行。与之相对应，是公司汽车销售数据的波动下行。从数据可以看到，全球交付量连续上涨的终结在2023年二季度，之后叁季度环比下降，四季度回升，转年2024年以及继续下降。
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林一刘浩存全剧尺度最大的吻戏两位演员更是将剧情推向了高潮2024-01-02 17:18·橘吉娱乐#头条讲真的#林一和刘浩存作为备受瞩目的新生代演员在剧中饰演了一对历经磨难最终走到一起的恋人他们的感情发展是剧情的核心而吻戏作为情感表达的一种方式自然也是观众们关注的焦点在剧中林一和刘浩存的吻戏并不多但每一次都让人印象深刻尤其是到了大结局时两人的吻戏更是让人期待已久这场吻戏不仅展现了两位演员的演技更是将剧情推向了高潮让观众们感受到了他们之间深厚的感情对于这场吻戏网友们的评论也是褒贬不一有些人认为这场吻戏太过突兀不符合剧情的发展；而有些人则认为这是情感的必然表达是两位演员真挚情感的流露不过无论如何这场吻戏都成为了剧中的一大亮点让人们对林一和刘浩存的演技有了更深的了解当然主打纯爱的剧集更注重情感的真实表达而不是过多的肢体接触这也是为什么网友们对于吻戏的评价会有所不同无论如何我们希望林一和刘浩存能够继续保持自己的风格为我们带来更多优秀的作品
她们之所以会拍摄这种类型的电影，有的是为了走捷径出名，有的则是被逼无奈，毕竟当时的香港黑恶势力猖獗，娱乐圈就是黑恶势力一手打造出来的赚钱工具。遂宁发布暴雨黄色预警 33趟列车暂时停运
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飞凡R7作为一款纯电中大型SUV，比较适合中国老百姓的家庭出行。来源：法治日报日记触“中国大叔武警骋补谤测水电工2022”最新动态中、伊、俄联演...也太像梁朝伟和陈晓偷生的孩子了吧?不愧是2022年舔屏...
内娱值得打歌节目吗2022-08-20 14:54·钛媒体APP图片来源@视觉中国文 | 刺猬公社作者｜欧阳编辑 | 石灿人们对打歌节目的关注又在这个夏天被重新激起腾讯视频、优酷、芒果TV此前陆续发布了《令人心跳的舞台》《朝阳打歌中心》《百分百开麦》三档节目的信息打歌这一近年来内娱综艺屡战屡败、屡败屡战的节目类别再次变得热闹起来其中《令人心跳的舞台》已于2022年8月10日起在腾讯视频播出每周三至周五更新从前三期的表现来看阵容和作品都没有太多惊喜但节目在宣发上表达出的开放心态却让人印象深刻官博置顶处写着这样一段话：我们开门办节目和大家一起共创舞台小节目新尝试但有无限可能《令人心跳的舞台》置顶微博微博截图对于舞台的讨论在选秀节目被叫停一年之后出现得越来越频繁好像隔空对话一般舆论场里反复争论着舞台的意义这边刚刚有人在综艺里讨论着内娱不能没有舞台颇为可惜；另一边的偶像歌手接受访谈时便回应道如果发了歌每天都有打歌舞台我相信现在内娱应该是没有几个人能坚持得下来；过了几日已离职的头部经纪人又通过访谈文章表示内娱并不亏欠你们任何在舞台素质不过关的情况下没有舞台只是不努力的借口这些种种争议也似乎在呼唤着打歌节目再次归来：在人人都抱怨着内娱无聊的当下打歌节目的重回会为市场带来什么到底是内娱不值得还是市场不允许视频平台都在降本增效的情况下各方再次聚焦打歌节目意欲何为多方发力之下接下来会是内娱打歌节目最好的阶段吗打歌节目万众期待近期互联网上流传着一个调侃意味十足的玩笑：内娱的舞台在《向前冲》所谓《向前冲》指的是近期收割了无数微博热搜的闯关节目《哔哩哔哩向前冲》和《男生女生向前冲》这两档闯关真人秀节目由B站携手安徽卫视推出被视为老牌电视节目的B站重生从目前播出和路透的内容来看除了知名UP主们上演传统艺能还有诸多偶像爱豆参与到节目中扛走不少双开门冰箱《向前冲》相关微博话题微博App截图闯关之前的互动环节部分艺人会带来一些节目表演在许多观众看来2021年下半年以来极度收缩的文娱市场让偶像艺人们的生存空间也被压缩本就稀少的舞台机会变得更难得调侃建议男团女团都去男生女生向前冲打歌确实是有些无奈的情绪在其中也在一定程度上体现出观众对一档真正打歌节目的期待当前互联网语境下大部分人所理解的打歌文化可以视作起源于韩国打歌节目作为其完善娱乐工业体系中不可或缺的一环是各个电视台争夺收视率、形成与艺人供给端良性关系的重要方式其中最具有含金量的三档节目分别是SBS的《人气歌谣》、KBS的《音乐银行》以及MBC《音乐中心》虽然也会有大势歌手参与到节目中但这类打歌节目本身的节目形式确实会更有利于唱跳歌手表现不论是更具视觉刺激的舞台设计还是经验十足的运镜都能让这些偶像歌手的舞台以更亮眼的状态呈现出来许多爱豆在回归期经常忙碌于往返各个打歌节目的录制现场一周内来回辗转于各个电视台录舞台常常一大早就要开始准备、彩排在韩国娱乐工业发达的背景之下成熟的制作能力、集中的资源、电视台与经纪公司之间的充分交流以及观众的互动习惯这些都让打歌节目成为了音乐产业的基础设施在整个商业链条中起着重要作用通过打歌节目阅团无数的前K-pop爱好者欧乐从初中开始看韩国打歌节目最早在土豆网开启了自己的追星生涯对从二代开始的韩国团体如数家珍在她看来韩国这些打歌节目模式成熟、大众认知基础强、互动模式直接是在韩国流行文化基础之上生长出来的节目形式但她也发现近几年从四代团开始开麦频率降低、榜单数据争议频发一定程度上体现出了韩国打歌节目当前遇到的困境对于内娱的打歌节目欧乐不抱太多期待最大的问题就是国内偶像艺人和团体并没有带来什么一定要上舞台打歌的作品这也是由于两国整体音乐产业发展模式与文化上的差异导致韩国的偶像产业链并不适用于内地她觉得内娱唯一值得打歌舞台的也许就是男团ONER在经纪公司的运营下他们稳定出歌、作品质量过关也有签售会等线下活动粉丝自成一派、互动良好这是很完善的一套流程但这也可能是耐心上的问题信任是这类节目能够存在的重要因素榜单是否具备权威影响力关系着粉丝会不会为这样的榜单花时间精力打榜也关系着这档节目的成绩能否被大众认可从而形成循环的商业价值内娱的打歌节目没有参与感（打歌节目）一定要看音源成绩、实时更新的榜单另外就是现在的节奏里大家没有耐心欧乐说信任的建立是需要时间的而广告商和平台需要的是更即时的数据和收益自然难以形成观众、粉丝与榜单之间的信任即便如此内娱对打歌节目的尝试也一直在路上内娱打歌往事广泛意义上的打歌历史已久从电台时代到电视时代再到由互联网平台引领内容风向的现在打歌以各种形式存在着与音乐产业、综艺产业的发展相交融在不同阶段创造着独特的表现形式回顾内娱打歌往事诸多打歌节目也曾在最初展现出一种革新与进取的姿态只是由于各方面原因未能继续下去因为和偶像产业的强联系我们以被称为选秀元年的2018年为分水岭将打歌节目的发展阶段分为前101和后101时代来分析在偶像艺人井喷的2018年之前打歌是一个更针对歌手的概念打歌节目所承担的责任也更多是推荐新歌、推广歌手MV及发布榜单比较具备影响力的节目包括上海东方电台推出的《东方风云榜》、湖南卫视的《音乐不断》系列以及光线传媒制作的《音乐风云榜》等从名字就可以看出它们偏向于榜单的表现形式功能性更明显聚焦于音乐本身并非完全和我们所讨论的舞台概念一致且随着传统唱片行业受到冲击原来的产业模式失灵这些节目也受到各方限制最终停播或风光不再打歌的再一次兴起与内地偶像文化的革新有很大联系舶来的101模式让练习生体制开始被越来越多人熟知于是对更多唱跳舞台的需求也随之涌现加之许多偶像经纪公司在市场上声量愈大、与平台之间的联系更紧密打歌节目的出现也有了更多现实基础此时打歌概念已经向完整的舞台与强竞技性的榜单转变观众们认知中的打歌节目以韩国打歌模式为模板舞台表现、榜单成绩、互联网讨论度和现场投票都被视为重要的依据此后的打歌节目们也多在这些方面展开尝试2018年9月的优酷秋集发布会上优酷联合音悦台宣布推出全年周播音乐打歌节目《音乐至上MUSIC ON》宣称不做综艺只打歌做真正的打歌节目创立于2009年的音悦台专注于海内外音乐MV传播是内地最早展现出偶像经济潜能的音乐平台其创立的音乐榜单音悦V榜也启蒙了一代内娱追星族打榜的概念《音乐至上MUSIC ON》海报图源官博只是《音乐至上MUSIC ON》始终未能与观众们相见对于音悦台的一地鸡毛也在2019年5月暴雷坤音娱乐在微博发布申讨专辑欠款的声明音悦台背后债台高筑的事实也被人们逐步揭开事发的几个月之前坤音娱乐推出的组合ONER还是《音乐至上MUSIC ON》发布会嘉宾之一他们在现场坦言迫切需要一个专注音乐的宣传平台如今看来实在让人唏嘘也是在2018年爱奇艺乘着《偶像练习生》之势推出同样由鱼子酱文化（《偶像练习生》《青春有你》系列制作公司）打造的打歌类真人音乐舞台秀《中国音乐公告牌》联合Billboard China、网易云音乐、新浪微博、百度等平台根据视听传播指数社交互动指数舞台热播指数和用户喜爱指数四大维度收集数据希望能够以此完善偶像产业的下游让平台的流量红利得以最大化《中国音乐公告牌》邀请的嘉宾包括蔡徐坤、张艺兴、薛之谦、王源等人气歌手、偶像艺人造成了一定的圈层影响力但在首季12期播出后未有续订的消息《中国音乐公告牌》海报图源官博而2020年年底上线的《宇宙打歌中心》则是由优酷、厂牌文化、乐华娱乐共同出品说是打歌中心实际定位应该是阵营对抗类音乐真人秀甚至即便是分组对抗竞技性也并不强且由于出品方之一是偶像经纪公司乐华娱乐总会让人觉得这档节目像是乐华的团建气氛倒有些温馨了和《中国音乐公告牌》一样《宇宙打歌中心》并没有续订第二季只是在今年似乎以《朝阳打歌中心》的名字再次回归合作方中仍有乐华娱乐的身影但制作方变成了依靠《欢迎来到蘑菇屋》《快乐再出发》出圈的大千影业宣称要打造全年不断更、周播全开麦打歌音综以上的几个例子里音乐平台、长视频平台与偶像经纪公司对打歌节目的探索始终在持续着只是确实未能探索出可持续的发展方向未能续订、停播是平台与广告主从商业化收益与预期出发做的决定似乎在说内娱没有留给打歌节目的空间打歌节目还有机会吗要探讨当下打歌节目再次集体回归的原因与可能必然要先回归到整体环境中从2021年选秀新规开始内地偶像产业进入发展新阶段但也可以说是让在过去几年间被过度开发的练习生资源得到了喘息的机会只是市场上的偶像型艺人仍然不少今年上半年更是激起了许多没有后续资源的艺人纷纷开始卖惨看多了也让人觉得有些不体面市场里赋闲在家的艺人再多却很难说能够撑得起一档持续更新的打歌节目缺乏水平稳定的作品输出、参差的业务能力以及各利益方之间难以配合要做一档纯粹的类韩国打歌节目确实十分困难本土化创新才能有更多机会值得注意的是此前提到的《令人心跳的舞台》属于腾讯视频小鲜综系列该系列主打短综且多为一周多更在午间档更新每期节目20分钟左右是以一种碎片化的创作方式做出的尝试此前也有《毛雪汪》《大有可为的我》等节目引发了许多讨论小鲜综整体呈现出的内容风格是开放和互动、陪伴午间闲暇时间看上一集艺人打歌舞台陪伴过自己的午休时间也是一种不同的打歌节目打法这样的尝试也应值得一些耐心这也体现出了视频平台对打歌节目的价值判断《朝阳打歌中心》海报图源微博现实来讲在缺乏上游造星、媒介事件有限的情况下偶像产业本身能够吸引的注意力就已经打了折扣商业化的预期也较之以往大为下降不能带来太多想象空间同时又由于整体的降本增效风向各方面内容资源的分配趋于保守平台更想以小成本的投入撬动更多关注当下这些偶像艺人或许是一种选择但需要注意的是打歌节目和唱跳舞台一直以来都缺乏足够有效的开发在这一方面偶像艺人的商业可能也缺乏足够的重视是否可以通过这些来实现更多玩法尝试或打造有力IP将这些可能的价值实现最大化这些都可以展开探索简言之打歌节目的价值空间此前并没有得到有效利用仍有尝试空间值得付出一定成本耕耘打歌节目的需求是一直存在着的如今即将出现的各个节目可以视为对内地打歌认知的又一次冲击其传递出的积极态度值得肯定至于效果会如何还是更多些鼓励与耐心结果必然不同于现今可以参考的模式正是因为这样探索才更应坚持从各平台近期释出的综艺片单来看整体而言长视频平台现今在综艺内容领域的尝试虽有保守倾向、依靠综N代但该有的尝试与坚持也并没有落下对难啃的骨头也仍在坚持攻克有对综艺边界的探索也有对过去成绩并不好的综艺类别进行革新重构打歌节目以各种方式重新回归也是这个过程的一种体现A平台在思考打歌模式的全面改写B平台直指概念的底层逻辑展开针对性的创新解题方法不同也是各凭本事竞争就目前来说近半年的各平台财报已经说明成本控制是必须面对的课题对不同类型的内容优化资源配置正是它们给到的答案之一这种探索将会是一个有机运动的过程需要各方以更灵敏的方式与用户之间展开交流与互动方能把钱花得有效渐渐热闹起来的内娱想必也能带来更多惊喜
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