村里人得知此事后也有不少人为她打抱不平，对此她也只是一笑了之，就算躲过这次，那下一次呢？这次是个傻子，谁能知道下一次他们为了银子会将自己卖给什么人呢？于是乎她就在心里默默自我安慰道：“只要懂得床帏之事就行，千万别让我嫁过去后守了活寡，要不然以后的日子可怎么过呀！至于人嘛？傻一点，呆一点倒也无所谓了。”
2024年12月19日，一个人的独居生活，凉薄的人世间，底气是来自于口袋里的钱有多少
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The U.S. under President Joe Biden is producing more crude oil than any country ever has. The world record was set by the U.S. in 2023, according to the federal Energy Information Administration, averaging about 12.9 million barrels per day – exceeding the Trump-era record, an average of about 12.3 million barrels per day in 2019. U.S. production of dry natural gas also hit a new high in 2023. So did U.S. crude oil exports.
新能源全面落败，安德楷和李凤刚如何扭转一汽奥迪颓势？原创2024-01-16 21:09·车界视点CAR在全球贸易争端、经济下行的2023年，国产汽车一路高歌猛进，取得产销均突破3000万辆的巨大成绩。值得一提的是，大多是中国自主汽车品牌，合资品牌表现普遍式微。其中，一汽奥迪在过去三年，年销量分别约为72.63万辆、70.13万辆和63.56万辆，一直处于下滑趋势。今年上半年，一汽奥迪实现销量31.7万辆，同比微增0.03%，远低于豪华车市场11.8%的平均水平。新能源车销量BBA垫底，一汽奥迪豪横不在新能源时代到来，中国自主品牌新能源车发展势头迅猛，而作为合资领头羊之一的一汽奥迪，在新能源车上面却连连败北。就数据来看，一汽奥迪纯电动e-tron系列车型2023年在华交付量为3.10万辆。截至目前，一汽奥迪在中国销售的新能源汽车包括Q2L e-tron、Q4 e-tron、e-tron等，但销量表现并不出色。零售数据显示，2023年奥迪新能源车销量最高的车型为Q4 e-tron，为2.34万辆，在BBA阵营中垫底，与宝马和奔驰新能源车销量相差甚远。对此人们不禁感叹，以往躺着都能赢的一汽奥迪究竟下错了哪部棋，在中国以至于此？接下来，我们一起揭晓，一汽奥迪的「发展昏招」。品牌、产物的全面落败，一汽奥迪新能源难续燃油时代荣光从品牌力讲，一汽奥迪新能源的影响力，远远不如长安、吉利、比亚迪等国内自主传统汽车厂商，甚至还比不过蔚小理、问界、智己等造车新势力。以理想为例，2023年理想汽车销售37.6万辆，是一汽奥迪e-tron系列十倍有余。同样是走高端路线，理想汽车单靠增程式SUV这一个品类，就深受广大国内用户的认可与追捧，其科技、智能、豪华属性也深入人心。而一汽奥迪，其“传统燃油巨匠，新能源小白”的形象却仍旧没有改变。究其原因，还是其新能源车产物实力乏善可陈，在中国新能源车市场几乎没有竞争力。就拿售价54.68万元起步的奥迪e-tron来说：首先是续航，奥迪e-tron的NEDC工况续航为500KM，但从用户真实口碑反馈到：驾驶一段时间后，奥迪e-tron续航衰减比较严重，平均实际续航仅为350KM左右。其次是汽车最重要的安全领域，奥迪e-tron没有搭载后侧气囊（需要花2000元选装）、车道偏离预警、疲劳驾驶提示、后方碰撞预警、自动驻车、并线辅助、车道保持、360°全景影像（需要花6000元选装）等主被动安全配置，就连内置行车记录仪、智能辅助驾驶道路感知硬件都没有配备。这对于一台售价54.68万起的新能源车来说，确实是不够看。最后，在智能座舱和舒适性体验上，奥迪e-tron不仅没有当前比较流行的面部识别等功能，就连国内20万级车型普遍存在的座椅通风/加热、电动座椅记忆、手机无线充电、车载K歌等都没有搭载，如果想要体验，还要单功能加价选装。更为离谱的是，如此高价的汽车，竟然不支持OTA在线升级。对此，一汽奥迪也在消费者群体中逐渐有了「加价王」的称号。品牌、产物全面落败，一汽奥迪新能源在华销量不佳似乎也就不奇怪了。败点营销频发、频繁换帅，崛起的Z世代无感BBA如果仅仅是产物实力不够看，倚仗奥迪“BBA”的品牌影响力，仍然有不少人会选择高价的一汽奥迪新能源车。然而，近年来一汽奥迪的一些「迷之操作」，也慢慢败光了中国消费者对它的好感。从2017年奥迪中国年会错误使用中国地图仅用80字予以回应，到同年一汽奥迪二手车广告涉嫌物化、侮辱女性，再到2022年一汽奥迪小满节气文案全盘抄袭......奥迪近年来在中国的营销传播活动频频出问题，这背后不仅是其传播审核部门的不严谨，也是对中国汽车市场和消费者的傲慢与不敬。这一系列问题的曝光，让中国消费者逐渐发现，一汽奥迪不再是那个值得尊重和向往的汽车品牌，于是越来越多的人将目光投向近年来强势崛起的中国自主品牌。与频出的败点营销同步的是，一汽奥迪近年来不断的换帅行动：2019年11月，孙惠斌担任一汽-大众奥迪销售事业部（现一汽奥迪销售有限责任公司）执行副总经理；2022年11月，安德楷接替迪行知，出任一汽奥迪销售有限责任公司总经理，与孙惠斌共同负责一汽奥迪国产及进口车的销售、售后服务、网络及品牌建设工作；随后不到一年时间，2023年10月，李凤刚又接替孙惠斌担任一汽奥迪销售有限责任公司执行副总经理......频繁更换领导人，反映出来的是一汽奥迪在中国市场每况愈下的销量表现，也揭露出该品牌在华发展的不稳定，以及对自身战略方针的不自信。车界视点：一汽奥迪新能源的在华颓势，一方面是品牌、产物表现乏力，另一方面也跟李凤刚和安德楷的谋划失当有紧密关联：当前，90、95乃至00后迅速崛起，Z世代成为中国汽车市场的主流消费者。对于他们来说，日常接触更多的就是外观设计更新颖、智能座舱更惊喜、三电系统更尖端、性价比更明显的国产新能源车，传统的BBA车型，并没有在他们的脑海里形成天然的「物种优势」。在这样的背景下，一汽奥迪新能源，在自身产物实力并不占优势的情况下，仍然保持超高价格定位。产物品类上，也仅仅推出了纯电系列车型，无法满足中国新能源车消费者的出行需求，自然吸引不了年轻人买单。品牌、产物、销量和用户口碑全面下滑，就目前来看，一汽奥迪面对欣欣向荣的中国新能源车市场，想要扭转颓势，需要走的路，还很漫长。比如这个“花朵”造型：
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“贴息行为变相推升了银行负债端成本，传导至贷款端也会推升公司融资成本，同时还存在信用风险。”苏筱芮直言，例如“非阳光贴息”中的公司资质和经营情况将直接影响到对应的银行客户，是银行内控存在疏漏和管理不力的具体表现，需要在机构内部强化员工教育及合规底线。从监管层面来说，打击此类问题的难点主要是此类行为非常隐蔽，尤其是“阳光贴息”如果直接由银行人员与客户直接进行贴息操作，确实很难发现，建议应从公司侧以及中介侧切入，沿着线索顺藤摸瓜，对于违规严重的银行机构及对应人员采取严厉处罚措施。传媒整合视野下的中国电视节目制作与交流的新形势原创2023-05-18 21:46·正又直说事前言新老传媒的相互冲撞，加快了传媒整合的速度，使得“网络电台”的竞争愈演愈烈。传媒融合不但带来了电视节目生态的变化，而且也反映了电视节目的美学特性在这一大潮流中的变化。互联网的繁荣，已经彻底改变了影视产业的格局，从电视剧的发展来看，互联网对于电视剧来说，已经不仅仅只是一个播出平台，一个提供信息服务的网站，它已经深入到了电视剧的制作、播出、宣传的各个环节，对“电视”这两个词进行了全新的界定，这一点从网络剧的诞生就能看出。高质量的网剧以其多样化的纵向制作观念和可移动化的观影方式对电视连续剧进行了冲击。正是在这样的背景下，我国的电视剧行业才得以借媒体融合的契机，实现了由单纯的媒体整合到更深层次的艺术与文化整合。一、拓展与转型：从前端到后的整合重组从影视作品的制作过程来说，影视作品的整合首先会对影视作品产生冲击，影视作品制作的“核心流程”主要包括影视作品的制作主体、剧本的选择以及影视作品的创意思想等。在以电视台为主要媒体的时代，我国的电视剧生产单位主要有国有与私营两种。那个时候，在视频网站还没有进入这个行业之前，私营影视公司主要是靠电视台吃饭的，后来有了网络，私营影视公司有了新的“谋生手段”，于是就有了“倚网型”影视公司，从网络起步，再到电视剧。互联网的存在，不但扩大了影视公司的规模，而且孕育于此的网络文学，也是影视公司最喜欢的题材。网络上的“自由”、“随意”和“年轻”的特点，为电视剧和网络剧的创作提供了新的创作观念。(一)互联网给影视制片带来新的生机目前国内的电视节目制作单位主要有两种，一是国有，二是私营。从2012年开始，随着网络巨人的崛起，国有影视制片厂加快了“向网”转型，给私营影视制片厂提供了一条新的发展之路。一是国有电影制片厂要贴近“网”，建设网络音像服务平台。随着网络“自制体系”的日益完善，大量资金和用户开始向网络汇聚，这些来自外界的冲击使得国有影视制片厂加快向“网”靠拢，重新塑造自己的传播力、导向力、影响力，从而实现自身的转变，并回应网络的影响。国有影视公司利用国有影视平台的优势，建立自己的网络影视平台，以适应用户的手机观看需要。至此，网剧与电视连续剧对峙的时代来临。而随着视频网站的介入，它的介入，一方面推动了电视剧的生产方式由“生产与播出分开”转变为“生产与播出一体化”，从而有效地缓解了电视剧的积压与滞销问题；二是拓展了电视剧创作的空间，通过互联网为电视剧提供了丰富的内容与形态，加快了电视剧“向网而生”的进程，同时也对电视台产生了积极的影响。比如，优酷制作了《东宫》，腾讯制作了《少年游之一寸相思》，这两部作品先后在湖南卫视、央视电视连续剧中亮相。另外，依赖于网络平台的资本支持，一些“倚网型”影视公司也开始兴起，它们与网络平台进行深层次的绑定，集中精力于网络平台上，在网络平台上做大做强后。(二) IP文学为新的影视题材开拓了一片新天地传媒融合已经将 IP产业链顺利地打开，一条上游的网文创造和储备、中游的电视剧生产与传播、下游周边衍生和销售的产业链已经成型，这为网络文学影视化创造了良好的环境。由于网文的认同度很高，版权来源也很广泛，可以进行二次投资，所以它在影视作品的市场上占据了一席之地，其中最常见的就是古装大女主、男频和悬疑剧。“大女主”题材的古代小说层出不穷。“女性向”是一种对最近几年影视创作中出现的一种现象和特点的概括，它主要是以一个女人的成长为主线，通过她经历了生命的苦难，经历了生命的起伏，最后达到了一个新的高度。从《甄传》之后，这种类型的剧就像《燕云台》、《与君歌》一样，风靡了整部剧，形成了一种新的文化。网络文学的数量庞大，为“女性向”电视剧的产生和发展带来了丰厚的素材，而其产生的深层次取向则是在新媒体背景下，对女性写作力量的彰显。一方面，“女性向”电视剧打破了爱情爱情题材的单纯、女奴依赖的叙述方式，构建了一个以权、业为核心的、以人为中心的、以物换物的、由人换物的爱情故事。另一方面，由于互联网媒体的开放与自由，使得“女性向”电视剧有了更大的创造空间，她们通过“重生”、“穿越”等超乎寻常的幻想，在“他世界”或者“异世界”中，通过“替代性”的获得，以一种新的视角来构建自身的“角色”，从而达到了“女权写作”的目的。这是一部新的男性题材电视剧。所谓的“男频”，就是以男性为主的电视节目，主要是以男性为主，以男性的成长为主线，构建一个比较宽广的世界。第一种是以“打怪升级”为主线的仙侠题材电视剧，比如《武动乾坤》、《斗罗大陆》等等。二种是谋略类的电视剧，主要是围绕着主角在朝廷中的地位和功绩展开的，比如《雪中悍刀行》、《风起陇西》等等。三是融合了电子竞技的现代主题，比如《全职高手》、《穿越火线》等，以年轻、激情为主题。四是由男频派生而来的延迟剧，它以两位男人的成长为主线进行叙述。就像是《陈情令》、《镇魂》等等。男频电视剧是在大量“大女主”电视剧充斥荧屏，观众审美疲劳的情况下诞生的，它的出现是为了让女人能够直视男人的力量，从而得到一种视觉上的愉悦；而“爽感”的剧情设定则可以让男人们从生活中短暂地解脱出来，同时也可以让男人们得到一种集体的快慰。二、分享：整合中间层，增强用户的社会化和交互在接受美学看来，一件艺术品的创作离不开读者的阅读与接收过程。电视剧的商业价值在其生产出来之前就已经被挖掘出来了，而其本身的价值也只能通过播放和观众的观看来体现。周月亮曾提出：「电影的生存与发展，其原因不仅在于电影自身，而且在于人与电影交互作用」。通过与人的交互作用，电视连续剧从“未完工”到“完成作品”的转变，并最终变成一种美学客体。而“如何传”、“哪里播”、“怎么看”，则是电视剧能否真正发挥其应有的作用，而这些问题都可以从“沟通”这个角度进行分析。我们都知道，媒体的传播效果、观看方式和交互方式各不相同。所以，“媒介融合”必然会对电视连续剧的播出产生一定的影响。新媒体的介入，为广告造势造势“如何传”，是一种宣传手段。在传媒融合的时代，“互联网+电视剧”的结合发展，“加强了对电视剧市场的全媒体意识，同时也是网络与平台之间的内容双向互动，对市场营销方式的需求。”微博、短视频等组成的新媒体阵营已经变成了电视剧的主要宣传渠道，它们利用了强大的共享性和便利的参与性，迅速地完成了对剧集的广泛传播，并与观众形成了深度互动，从而增强了作品粘度。一是对“催更文学”的“玩梗”式的微博推广越来越娴熟。二是在短视频盛行的情况下，抖音和快手成为了吸引流量的标准。如今，我国的网络用户中有九成以上是通过网络观看的，而网络流量又是网络上最大的一个流量来源，因此，它也就成了网络上的一个重要推广阵地。比如《三生三世十里桃花》的《苏苏跃入诛仙台》，又比如《觉醒年代》的《陈独秀与延年、乔年告别》，这些都不是什么新鲜事。在短视频平台上发布“高光片段”和“话题讨论”，从而达到从“短视频”到“长剧情”的“种草”的目的，从而提高电视剧的收视率。短短几分钟的时间，就能制作完成，比起传统的广告方式，有着巨大的优势。一是“去文字化”，不分阶层，“零门槛”，一大批“无名者”在网络上活动，使得一部作品可以被大众所欣赏。而由于它的简短和简洁，可以将一条直线的主线切断，只保留了“高潮”，既能让人产生好奇，也能让人产生好奇，起到一箭双雕的作用。三是突出特色的“云宣传”。“云宣传”就是由网络技术发展而来的一种全新的、突破时间和空间上的局限，大大减少了广告的费用。以网络与网络的共生为基础，建构一种全新的电视广播方式“哪里播”包含了一个平台层次。网络使电视节目的传播途径发生了裂变，并产生了新的传播途径。从大的方面来说，我国的电视广播从“先台后网”到“只网不台”，从“只网不台”到“台网联动”，再到最后的电视广播。在网络刚刚出现的时候，为了突出自己的商业价值，卫星频道的播放一直都是先于网络播放，“先台后网”的播放方式也成为了网络播放的主流。随后，伴随着网络潜能的持续扩大，以及影视公司的资金积累，首个“先网后台”电视剧——《蜀山战纪》诞生，打破了电视频道长久以来的垄断局面。从2019年开始，“强概念”的制作方式逐步形成， CCTV采用以“强现实”题材为主的CCCV1与以“轻严肃”题材为主的多题材为主的CCTV8两个阶段的制作方式，组成了“强概念”的节目矩阵，并以《跨过鸭绿江》、《大山的女儿》、《警察荣誉》、《女士的法则》等形式进行了播放。三、总结在面对新媒体的挑战时，电视剧在创作观念、生产方式和传播方式上都表现出了一种整合与革新的趋势。在这种整合与创新中，随着媒体的作用与社会的发展，电视连续剧在本体内涵、文本内容与表现形式等方面都发生了相应的改变，其创作方式发生了“向网”的转变，其传播方式发生了“向网”的迁移，其产业格局发生了由网络的重构。传媒整合给电视连续剧所呈现出的新面貌也逐渐得到巩固。当然，整合只是一个过程，而不是一个结果，电视台和视频网站都属于全媒体生态系统，电视剧和网络剧也属于整个影视产业。在将来，新技术的涌现必然会对影视产业产生更大的冲击，而两者只要相互借鉴，共同发展，就可以将各种媒体的优点汇集在一起，从而提升整个产业的综合竞争力。参考文献1.《中国电视》2.《权力的转移》3.《参与的胜利》4.《影视艺术间性互动之道》《以S的名义》凌橙暮免费阅读更新 , 以S的名义最新章节
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