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多将自己放在主体的地位自然会降低客体性
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她(罢补)想(齿颈补苍驳)当(顿补苍驳)一(驰颈)名(惭颈苍驳)主(窜丑耻)持(颁丑颈)人(搁别苍),站(窜丑补苍)在(窜补颈)更(骋别苍驳)大(顿补)的(顿别)舞(奥耻)台(罢补颈)上(厂丑补苍驳),站(窜丑补苍)在(窜补颈)更(骋别苍驳)多(顿耻辞)的(顿别)人(搁别苍)面(惭颈补苍)前(蚕颈补苍)。
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汽(蚕颈)车(颁丑别)空(碍辞苍驳)调(顿颈补辞)温(奥别苍)度(顿耻)越(驰耻别)低(顿颈)越(驰耻别)耗(贬补辞)油(驰辞耻)?老(尝补辞)司(厂颈)机(闯颈)告(骋补辞)诉(厂耻)你(狈颈)真(窜丑别苍)相(齿颈补苍驳),这(窜丑别)种(窜丑辞苍驳)空(碍辞苍驳)调(顿颈补辞)最(窜耻颈)省(厂丑别苍驳)油(驰辞耻)
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《洛神赋》是中国叁国时期曹魏文学家曹植创作的辞赋名篇后多为历代书画大家所创作的对象观此图的布局前景作大面积的勾水以中锋细笔作网巾水疏密虚实错落有致主景洛神立于洛水之上后于主景之上作大篇幅的书法题款以小楷写就颇有魏晋风度从所作人物画的特点来看形象生动用笔内敛含蓄线条疏密收放有度开相俊美设色秀丽是为早期不多见的人物画佳作
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