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回到南阳的时候，她一直在外面游荡，也不敢回家。
2024年12月09日，他上台也是非常着急的样子，在挥着手强调：“我都站了一天了，我都站了一天了”，看的出来他非常的想亮个相。
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28幅中国名家名作赏析「作品精选」2018-07-10 06:27·菲尔艺术1、王有政《悄悄话》【赏析】画面作为精神的栖息地不加整理不事雕琢形具神生以形写神这使他的人物画显出了原色原味显出了鲜活的生活气息由此让人感受到淳厚自然、朴实无华的美学境界此作获第五届全国美术作品展二等奖2、郑燮《甘谷菊泉图》【赏析】此幅以南阳甘谷菊花益寿延年之传说入画巍峨的高山峭壁陡立一股飞泉奔突直泻崖下悬崖下长着两丛茂菊叶壮花艳华滋优秀构图奇峻意境高旷清逸笔墨放纵挥洒淋漓新意独具款题：南阳甘谷家家菊万古延年一种花郑燮画作多兰竹写菊甚少此图殊为难得3、黄宾虹《漓江纪游》【赏析】全图运笔飞动以草篆笔法出之放逸淋漓溪畔江边一段山石乃破墨渍墨并用铺水恰到好处水石俱活杂木错落有致穿插在江岸岩石间画家用浓墨、宿墨层层堆积显得郁郁苍苍实中透气画作苍莽雄伟却在流泉和溪涧畔留有委蛇曲折的空白其势婉转流动显得淡荡空灵4、郑板桥 书法作品【赏析】郑板桥综合草隶篆楷四体再加入兰竹笔意写来大小不一歪斜不整自称「六分半书」他以黄山谷笔致增强作画的气势以「乱石铺街、浪里插篙」形容其书法的变化与立论的依据5、陈逸飞《船家》【赏析】陈逸飞以江南水乡中船家为题以深沉的橄榄绿色为主调把船布置在中心细致地把生活痕迹及渔民的劳动表现出来：描绘小船运载竹杆渔民正在插竹准备捕鱼小船前方出现的鸭群侧面地烘托河中的生机画家运用了熟练的厚彩磨砂技巧及其深厚的写实功底6、元 赵孟頫《窠木竹石图》【赏析】台北故宫博物院藏此图是赵孟用实践论证他的书画同源思想的体现画家在画的中下部作一巨石用飞白画出石的轮廓皴擦之法也以飞白成之中锋画窠木线条如锥划沙淡墨写老枝显出苍劲挺拔而圆润透出力度以浓墨间以略淡之墨画竹叶自然而不做作7、李可染《布袋和尚》【赏析】布袋和尚是李可染钟爱的人物题材之一以流畅自由的笔线勾画出弥勒并不端正的头部和五官赋予人物一副活动着的脸部表情闭着的双眼更赋予人物怡然自得和豁达脱俗的精神面貌此图笔墨恣肆、行笔迅捷、画风潇洒、活泼自如表现出作者早期写意人物画的特征8、丰子恺 作品《夜深满载月明归》【赏析】西湖是丰子恺的第二故乡美丽的湖光月色常令他心旷神怡他最爱与朋友在湖畔夜饮每当酒阑人散皓月当空时湖水如镜花影满堤低垂的杨柳时时拂过树下游人的头画家便觉得这地方正是仙源痴心欲身入这仙源中去做画中人了9、吴冠中《只写自家春色》【赏析】作品以中国画特有淡墨营造了树影婆娑背景然后采用匀、抹、点、挑等多种技法以极富匠心的组合穿插充分强调墨与色的精妙构合吴冠中在题言中所说：辛夷乎紫藤乎老眼昏花谁管得只写自家春色诗人般的旷达返璞归真的性情对艺术的痴迷都集中在此画作中10、清 朱耷《彩笔山水图》【赏析】（日）大阪市立美术馆藏此图丘壑布置远宗董源、倪瓒近效董其昌别开蹊径在画面景物繁密的近中景留出一片空白其上绘一孤亭令人产生空灵通透的感觉山石树木皴笔、勒笔全出中锋随后秃笔擦染浓墨横皴笔墨老辣纵横此图为朱耷70岁后所作的大幅山水画11、王羲之《草书平安帖》【赏析】绢本帖上并没有名款但历史上大多数人都认为是王羲之所书乾隆帝盛誉该帖可亚时晴该帖经乾隆二次题识并著录于《石渠宝笈·续编》且历经多位收藏家收藏流传有序极其难得经考证它在元代被鉴定大家柯九思收藏在其左右及宋绫隔水的骑缝上盖有他多方收藏印12、徐悲鸿《秋蝉》【赏析】徐悲鸿对中国画主张古法之佳者守之垂绝者继之不佳者改之未足者增之西方绘画之可采者融之他的画能融古今中外技法于一炉而又有其独特风格所画花鸟、山水、走兽简练明快富有生气尤以画马驰名中外13、清 冷枚《连生贵子图》【赏析】这是一幅寓意画以桂树、妇人手中的莲花、芦笙以及膝下的幼儿组成连生贵子的吉祥含义人物刻画十分工细勾线填彩设色浓丽妇人的疼爱愉悦之情与小儿活泼可爱之态刻画得十分准确14、郑燮《兰竹图》【赏析】此图气势磅礴山势险峻巨石峥嵘突兀一丛丛兰竹舒散而出以枯笔淡墨勾石浓墨劈兰撇竹兰叶竹叶偃仰多姿互为穿插呼应气韵俨然以草书中竖长撇法运笔秀劲绝伦板桥写兰如作字秀叶疏花见姿致此幅即为佐证15、元 柯九思《横竿晴翠图》【赏析】古代传世名画此图竹枝一竿取势自上倾下又旋而翻上用笔苍劲除主干用墨稍淡外枝叶皆以浓墨为之表现出坚韧顽强的精神力量实是作者寄情笔墨的用心之作其艺术表现手法乃效拟宋人文同而较之老辣富有书法笔意16、张大千《闲吟策杖倚天风》【赏析】此幅是融金碧山水于小青绿山水的成功尝试颇有身临其境之感青山绿水之秀、云雾缭绕之气、远近劲松之态观者与画中策杖者感同身受张氏戏仿南宋刘松年笔意画面苍松如铁青山绵绵以金粉提点云气浮岚如波涛山泉有声布置结构严谨树石笔法劲挺显得精细秀润17、清 石涛《千山红树图》【赏析】石涛作画构图新奇无论是黄山云烟江南水墨还是悬崖峭壁枯树寒鸦或平远、深远、高远之景都力求布局新奇意境翻新他尤其善用截取法以特写之景传达深邃之境石涛还讲求气势他笔情恣肆淋漓洒脱不拘小处瑕疵具有一种豪放郁勃的气势以奔放之势见胜18、吴冠中《飞越戒台》【赏析】吴冠中一生对形式的追求没有输却自己的意愿鲜明的吴氏语汇睹画即知对印象派的深情释读、对形式美和抽象美的大声呼吁体现出画家鲜有的理性自觉鼓动了中国艺术迈入现代性的风帆也在这一过程中将自己的绘画语言逐步提纯与精炼19、徐渭《墨葡萄图》【赏析】此画构图奇特信笔挥洒似不经意；藤条错落低垂枝叶纷披以豪放泼辣的水墨技巧造成动人的气势和葡萄晶莹欲滴的效果画上题诗为：半生落魄已成翁独立书斋啸晚风笔底明珠无处卖闲抛闲掷野藤中其书为行草字势欹斜跌宕令人联想其画家的不平经历20、张大千《泼彩山水》【赏析】这幅山水画粗看满纸烟云扑朔迷离具有很强的抽象意味；细看则是山谷幽深、云气缭绕、万仞深涧整幅画乍阴乍阳冷暖相配变化奇诡显现出幽幽山谷的深不可测使人感觉到一股清冽之气直透心脾抽象与具象在这里得到了完美的体现为中国画开辟了一条新路21、刘继卣《雄狮》【赏析】此幅是画家融合中西的代表作品之一画中用笔劲利不用藏锋而直接显露其锋芒使之更见力度构图自上而下突出狮子的威严和气势杂草处理轻淡而成为衬托主体的调子以增加丰富的层次笔与形随其意自出22、吴昌硕《富贵神仙》【赏析】本幅乃缶老晚岁精品之作以牡丹水仙入画寓富贵神仙之意又间以山石得根基稳固之法画中牡丹深红古厚水仙绿叶仙姿山石沉稳饱满笔墨厚重色彩浓郁一枝一叶无不精神饱满所用各色自然而不落于清新平薄丰富沉稳重色之斑斓浑厚与大气磅礴之画面极相协调23、吴昌硕《红梅图》【赏析】此图以赭石、水墨写山石耸立陡峭气势巍峨浓墨写梅干渴笔写枝虬曲盘折动势飞扬胭脂点写梅瓣疏密变化富有韵律山石之硬朗更映衬出梅花之清艳整个画面色酣墨饱奇韵脱俗可称书、画双绝24、元 吴镇《墨梅图》【赏析】此画是古代传世名画之一《墨梅图》是以南宋徐禹功《雪中梅竹图》为主体加上元人吴瓘、吴镇手笔又配有宋元明清14人、33题咏可谓一件难得的佳作水墨画兀突梅之枒杈顿挫转折虬干花疏干枝飞白处梅花圈点笔法苍劲虽为游戏笔墨却能见出功力深厚25、陆抑非《苍兰》【赏析】陆抑非以善花鸟名世此幅作品是其中年时期的佳作虽工笔重彩但仍然富于秀丽文儒的气息画中生动自然的穿插、精致而灵动的线条、艳丽而高雅的色彩、法度严密又不失性情的造型画中墨石因构图需要而塑造不仅稳定了画面也更衬托出苍兰优美的倩影26、徐渭《墨梅》【赏析】徐渭的写意画之所以能达到旷如无天密如无地能如造化绝安排的境地诗、书、画、印完美地结合为一体画中题款起了很重要的作用它将具体形象难以表达的情感传达给观者使花鸟形象充满情感27、林风眠《静物图》【赏析】林风眠力图把印象派的外光画法和中国的水墨画法结合起来刻画物体在各种光线下的形态和色调这在形式和色彩上更接近于西方的静物画但墨色和笔墨的运用画中情致的幽雅淡远又拉近了它们与中国传统绘画的距离28、陈佩秋《黄花青川》【赏析】该画取王维山水名诗《青溪》诗意着力突出其色静深松里的苍翠之色和静谧境界为了表现诗意中浓郁的色彩她将中国传统的青绿山水画技法进行创造性地改造采用大块面色彩渲染的手法而画面中的水墨色皴既表现了她高超的传统功力又以深沈的色彩烘托了诗意的幽深
920002 万达轴承 104.22 -43.76 0.46 0.003、仰望U8 越野玩家版