解读丨《春秋》的语言艺术2018-09-03 09:22·大道知行《春秋》是春秋时期新出现的历史散文文体，记事上自鲁隐公元年（公元前722年），下迄鲁哀公十四年（公元前481年），总共二百四十二年，全文一万六千多字。它按照某年、某月、某日、某地发生某事的方式记载历史大事，记事以鲁国为主，兼及周王室和其他诸侯国。《春秋》的语言艺术成就，集中到一点，就是精心用词，寓褒贬于词语之中。《春秋》用词拿捏十分精准，在什么场合下该用什么词，作者都有特别的讲究。例如，《春秋·隐公八年》载：“八年，春，宋公、卫侯遇于垂。”《春秋谷梁传》解释说：“不期而会曰遇。遇者，志相得也。”当事国双方没有经过事先安排，不期而会，叫做“遇”，这种“遇”符合当事国双方的愿望。《春秋·隐公九年》载：“冬，公会齐侯于防。”《春秋谷梁传》解释说：“会者，外为主焉尔。”“会”是一国诸侯应另一国之邀而相见，具体地说，此次鲁齐之会的主导方是齐国，鲁公是应齐侯之邀而在鲁国防地会见。同样是两国君主相见，《春秋》根据不同情境而选用“遇”“会”这两个字，准确地记载了春秋时期两次国务活动，前一次宋、卫两国不期而遇，彼此轻松愉快，后一次则是鲁公应齐侯之约会见，想来不会轻松。这种用字的分寸感在《春秋》中随处可见。例如，《春秋·襄公九年》载：“九年，春，宋火。”《春秋公羊传》解释说：“曷为或言灾，或言火？大者曰灾，小者曰火。”宋国失火，但是灾情不重，所以《春秋》用“火”而不用“灾”。又如，《春秋·襄公十二年》载：“春，王三月，莒人伐我东鄙，围台。”《春秋公羊传》解释说：“邑不言围，此其言围何？伐而言围者，取邑之辞也。伐而不言围者，非取邑之辞也。”《春秋》先用“伐”后用“围”，表明此次莒人夺取了鲁国的台邑。在记载各国军事行动方面，《春秋》尤其体现出用词的准确性。《春秋》用于记载军事行动的词语有“克”“入”“伐”“取”“围”“败”“战”“侵”“灭”“溃”“平”“袭”“歼”“堕”“获”等。《春秋公羊传》和《春秋谷梁传》对《春秋》在什么情境下运用什么词语作了一些阐释：“入者，内弗受也。”（《春秋谷梁传·隐公二年》）“苞人民，殴牛马，曰侵。斩树木，坏宫室，曰伐。”（《春秋谷梁传·隐公五年》）“粗者曰侵，精者曰伐。战不言伐，围不言战，入不言围，灭不言入，书其重者也。”（《春秋公羊传·庄公十年》）“《春秋》敌者言战。”（《春秋公羊传·庄公三十年》）有时只要看《春秋》用了什么词，就可以知道交战双方的军情。如《春秋·襄公八年》载：“郑人侵蔡，获蔡公子燮。”《春秋公羊传》解释说：“此侵也，其言获何？侵而言获者，适得之也。”“侵”字记载郑国兴师侵蔡，“获”字记载郑国轻易俘获蔡国公子燮，说明蔡国防御松懈不堪一击。《春秋》在词语顺序上认真推敲，什么字应该用在前面，什么字适宜放在后面，都有认真的考量。例如，《春秋·襄公二十三年》载：“秋，齐侯伐卫，遂伐晋。八月，叔孙豹帅师救晋，次于雍渝。”《春秋公羊传》说：“曷为先言救而后言次？先通君命也。”《春秋》先用“救”字表明叔孙豹是奉鲁君之命而“帅师救晋”，再用“次”字记载鲁军的驻扎行动，以此表明《春秋》支持鲁国公室的立场。与此形成对照的是《春秋·僖公元年》的记载：“齐师、宋师、曹师次于聂北，救邢。”《春秋公羊传》解释说：“曷为先言次，而后言救？君也。”《春秋》记载齐桓公救邢是先用“次”后用“救”，这是因为此次救邢是齐侯亲自帅兵，不存在“先通君命”的问题。通过词语次序的安排，《春秋》维护了伸君屈臣大义。语序安排最精彩的例子是《春秋·僖公十六年》的记载：“十有六年，春，王正月，戊申，朔，陨石于宋五。是月，六鹢退飞，过宋都。”《春秋公羊传》解释说：“曷为先言陨而后言石？陨石记闻，闻其磌然，视之则石，察之则五。……曷为先言六而后言鹢？六鹢退飞，记见也：视之则六，察之则鹢，徐而察之则退飞。”记载陨石是由“闻”到“视”再到“察”，记载鹢鸟是从“视”到“察”再到“徐察”，《春秋》用字的章法次序于此可见一斑。《春秋》用词严格体现礼仪的内外尊卑秩序。例如，周天子去世，《春秋》用“崩”字表示；鲁公和夫人去世，《春秋》用“薨”字表示；鲁国大夫和其他国诸侯及夫人去世，《春秋》用“卒”字表示。本来诸侯及其夫人去世都应该用“薨”字，但《春秋》出于内外之别，有意用“卒”表示其他国诸侯及夫人去世。楚国和吴国都僭越称王，而《春秋》仍然称吴、楚之君为“吴子”“楚子”。对弱小的宋国，《春秋》仍称“宋公”。春秋时期周王室衰微，但《春秋》仍然尊周天子为天下共主。《春秋·隐公元年》载：“冬，十有二月，祭伯来。”《春秋公羊传》解释说：“祭伯者何？天子之大夫也。何以不称使？奔也。奔则曷为不言奔？王者无外，言奔，则有外之辞也。”东周大夫祭伯此次来鲁，不是履行出使任务，而是前来投奔。《春秋》记载其他诸侯国大夫投奔鲁国，都用“来奔”表示，诸如文公十四年载“宋子哀来奔”，襄公二十八年载“齐庆封来奔”，等等。此次祭伯奔鲁，《春秋》却只用一个“来”字。这是因为，普天之下莫非王土，如果用“来奔”，那就是两个诸侯国之间的人员流动。只用“来”不言“奔”，说明祭伯无论投奔哪一个诸侯国，都在周王室的版图之内。省略词语，也能表示《春秋》的立场态度，如《春秋·僖公二十一年》载：“秋，宋公、楚子、陈侯、蔡侯、郑伯、许男、曹伯会于霍，执宋公以伐宋。”《春秋公羊传》解释说：“孰执之？楚子执之。曷为不言楚子执之？不与夷狄之执中国也。”“执宋公以伐楚”是个无主句，它的主语应该是“楚子”，《春秋》有意省略主语，以此来宣示夷夏之别。《春秋》不书爱憎而情感态度自见。《春秋·隐公元年》载：“夏五月，郑伯克段于鄢。”《春秋公羊传》解释说：“克之者何？杀之也。杀之，则曷为谓之克？大郑伯之恶也。曷为大郑伯之恶？母欲立之，己杀之，如勿与而已矣。”老谋深算的郑庄公运用欲擒故纵的方法，捕杀觊觎君位的亲弟共叔段，《春秋》用一个“克”字来聚焦、放大郑庄公的过恶。公元前694年，鲁桓公在出访齐国期间被妻舅齐襄公谋杀。《春秋·桓公十八年》载：“公薨于齐。”“薨”本来表示鲁公及夫人正常死亡，《春秋》用“薨”字是讳言鲁桓公被奸人谋杀之事。事隔四年之后，鲁桓公之子鲁庄公与齐襄公一起打猎。《春秋·庄公四年》载：“冬，公及齐人狩于郜。”《春秋谷梁传》解释说：“齐人者，齐侯也。其曰人，何也？卑公之敌，所以卑公也。何为卑公也？不复仇而怨不释，刺释怨也。”齐襄公是鲁庄公的舅舅，也是鲁庄公的杀父仇人，鲁庄公不思复仇，反而认敌为友，与齐襄公一起狩猎，所以《春秋》用了一个“人”字，既表明对齐襄公行同禽兽行为的否定态度，同时又表示对鲁庄公认敌为友的鄙视。对于以下杀上的行为，《春秋》用一个专门动词“弑”，不用谴责而诛讨之义自见。如《春秋·隐公四年》载：“卫州吁弑其君完。”同年又载：“卫人杀州吁于濮。”州吁杀卫君用“弑”，卫人杀州吁则用“杀”，同样是杀人行为，前者是以臣弑君，后者是惩罚弑君者，不同的字表明了不同的情感态度。《春秋》通过用词来维护王侯尊严。公元前632年，新霸主晋文公在温地召集周王和诸侯会盟，开启了以臣召君的恶例。《春秋·僖公二十八年》载：“天王守于河阳。”《春秋谷梁传》解释说：“全天王之行也。为若将守而遇诸侯之朝也，为天王讳也。”一个“守（狩）”字为周天子遮羞。不过，《春秋》对周王的非礼行为同样予以讥刺，如《春秋·文公九年》载：“九年，春，毛伯来求金。”天子不私求财，此次周王却派大夫毛伯赴鲁求金，《春秋》用一个“求”字讥刺周王的非礼行为。又如《春秋·桓公十五年》载：“十有五年，春，二月，天王使家父来求车。”《春秋谷梁传》解释说：“求车，非礼也。求金，甚矣。”《春秋》没有直接批评周王非礼，而是通过用词来显示批评态度。《春秋》语言经过后人精心的推敲和修饰。《春秋·庄公七年》载：“夏，四月，辛卯，夜，恒星不见。夜中，星陨如雨。”《春秋公羊传》解释说：“如雨者何？如雨者，非雨也。非雨，则曷为谓之如雨？‘不修《春秋》’曰‘雨星不及地尺而复’，君子修之曰‘星陨如雨’。”《春秋公羊传》所说的“不修《春秋》”，是指未经修饰的《春秋》初稿。庄公七年对于陨石雨的记载，在《春秋》初稿中是“雨星不及地尺而复”，初稿的写法会使人误以为真的是天下流星雨，此外流星雨是不可以用尺来丈量的。修改后的《春秋》将其改为“星陨如雨”，就比“雨星不及地尺而复”要准确多了。《春秋》寓褒贬于词语之中，这极大地丰富了《春秋》语言的信息量，提升了语言的表现力，“《春秋》文成数万，其指数千。万物之散聚皆在《春秋》”（《史记·太史公自序》）。这引导读者在《春秋》语言的字面意义之后，进一步寻绎它所蕴含的第二义、第三义。◎本文原载于《光明日报》（作者陈桐生，广东外语外贸大学教授），原文有修改，图源网络，图文版权归原作者所有。
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刘德华吴京联袂献唱《流浪地球2》主题曲《细水长流》原创2023-01-16 14:13·南方都市报什么是好有一家老小；什么最好又平静又吵闹即将于2023年大年初一上映的科幻电影《流浪地球2》16日发布由刘德华和吴京首度联袂合作演绎的陪伴主题曲《细水长流》歌曲由著名音乐作词人王海涛作词、著名音乐制作人彭飞作曲刘德华、吴京两人用歌声将生活感悟与睿智心态徐徐道来无论悲喜无论年岁无论生活汹涌还是平淡都希望大家拥有面对人生的豁达态度让未来尽情地来吧电影《流浪地球2》由郭帆导演刘慈欣监制吴京、李雪健、沙溢、宁理、王智、朱颜曼滋领衔主演刘德华先生特别演出《细水长流》MV中刘德华与吴京两位老友坐下来敞开心扉地聊天两人互相分享着过往生活中的感悟与心得动人旋律中传递出温暖与陪伴歌曲《细水长流》也寄托了电影《流浪地球2》中在人类共同经历了灾难后对平静生活的渴望吴京饰演的刘培强和刘德华饰演的图恒宇两人虽然一个是航天员一个是工程师看似没有交集却命运相似一个为了给家人争取一线生机选择与家人分离一个为了给女儿完整的一生选择冒险一搏他们纵使在绝境中都充满对未来的憧憬不放弃一线希望虽然历经艰险但正如歌词所言什么是好什么最好既是问自己也是问他人真正的回答可能得到细水长流的生活中慢慢品味电影《流浪地球2》导演郭帆坦言拍摄科幻电影的初衷是情感表达他希望借《流浪地球2》让观众关注到科幻电影不只有硬核也有温度影片不仅专注于宏观展现地球的生存危机同时将视角投射到危机中的个体上呈现末日危机普通人的求生之路在众多的自救道路中有人选择驾驶飞船离开地球、有人选择带着地球寻找新家园还有人选择数字生命延续面对危机与挑战每个人都怀抱希望勇敢前行就像《细水长流》歌词中所说让未来尽情地来吧采写：南都记者许晓蕾 实习生马含章
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