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当你在外面混的不好时，感觉世界上任何一个人都会抛弃你，嫌弃你，没有你的落脚点，只有家以及家人是最不会抛弃你。
2024年12月26日，我点评了“当代十大诗人”评选的四个版本，你有话要说吗？2018-02-02 13:47·儒客非儒客我看到过的对于“当代十大诗人”说法最全的是姚阳辉先生在其博客中提到的四个版本：版本一、《钟山》杂志评选中国（1979年—2009年）十大诗人（按得票多少排序）， 1、北岛 2、西川 3、于坚 4、翟永明 5、昌耀 6、海子 7、欧阳江河 8、杨炼 9、王小妮 10、 多多 ；版本二、中国当代十大诗人洛夫、北岛、舒婷、于坚、李陆、赵丽华、李亚伟、郑小琼、安琪、原筱菲；版本三：中国当代十大诗人洛夫、余光中、昌耀、北岛、舒婷、王小妮、柏桦、杨森君、海子、大卫；版本四、《南都周刊》选出新诗90年十大诗人穆旦、北岛、卞之琳、多多、艾青、冯至、海子、昌耀、肖开愚、郭沫若。版本二和版本三，没有标明评选机构或个人，属于“不明飞行物”，其权威性、严肃性必须质疑。特别是其中版本二所上榜的李陆、郑小琼、安琪、原筱菲和版本三上榜的杨森君、大卫，名气低到了地平线以下，应算是“查无此人”的那种。所以，这两个版本均是可以忽略不计，不足道哉的，甚至有点恶搞的嫌疑。版本四的评选，思路似乎极其混乱，不知道其原则主要是依据文学价值，还是历史贡献？还是影响力？还是艺术风格倾向性？穆旦、卞之琳、冯至都上个世纪二三十年代优秀的现代派诗人，但三人同时上榜，让人着实看不懂。郭沫若如果能上榜，肯定是基于历史贡献，如果从这个角度，郭老差不多应该排名首位；否则，可能不该入选。肖开愚作为当代现代派诗人的代表实在过于牵强，我个人觉得他的诗写的故弄玄虚，连乌青都不如。因此，版本四好像没有什么讨论的价值。论来论去，只有版本一靠谱。据查，当年《钟山》杂志采取了12名评委实名公开票数的做法，在一定程度上保障了评选的公正性。就这份榜单，如果以我个人的观点来评判，应该调整一半的人员，可能更为合理。一是翟永明和王小妮。翟永明是很实力的一位女诗人，她的诗拥有一种特殊的内在气质，创作数量和质量也持续的提升，但综合其文学价值和公众影响，排在十位左右，或为公允。王小妮80年代曾经很有名气，但当时比舒婷还要弱的多，而后来的创作没有引起巨大的反响。所以应撤出前十名。二是杨炼和多多。杨炼是当年公认的朦胧诗五大诗人之一，多多是白洋淀诗歌“三剑客”之一。近年来，二人都拿了几个含金量较高的国际大奖。但是，两人共同的特点诗歌过于内向、晦涩，走国际范儿，有点远离生活、远离读者。因而，可以不考虑进入十大行列。三是昌耀。据说是这位出生二十年代末的老诗人，属于走西北文化路线的。评委们给了相当高的评价，对我来说，只能说不熟悉，不敢妄加评价，故而割爱了。综上所述，如果我是评委，我的排名榜是：1、北岛 2、西川 3、于坚 4、海子5、顾城6、欧阳江河 7、梁小斌 8、舒婷 9、席慕蓉 10、 翟永明1、北岛:他是朦胧诗的象征，也是中国当代新诗最具代表力、最具影响性的符号。代表作品：《回答》《宣告——献给遇罗克》《白日梦》《履历》《结局或开始》《彗星》《一切》《零度以上的风景》《钟声》《黑色地图》《在黎明的铜镜中》《触电》《午夜歌手》等。西川2、西川:他是传统美学精神、自我关照与当代诗歌语言结合成就最杰出的诗人。代表作品：《在哈尔盖仰望星空》《夕光中的蝙蝠》《鹰的话语》《虚构的家谱》《十二只天鹅》《近景与远景》《厄运》《致敬》《远游》《坏蛋》《把羊群赶下大海》《桃花开放》《深浅》（诗文录，中国和平出版社，2006）等。于坚3、于坚：他是当代中国诗歌口语化、平民化、具象化探索最优秀的代表。代表作品：《尚义街六号》《对一只乌鸦的命名》《0档案》《便条集》《过海关》《女同学》《罗家生》《在旅途中不要错过机会》《事件》《飞行》《一枚穿过天空的钉子》（诗集，台湾唐山出版社，1999）等。4、海子：他把理想主义的追寻、富于想象力的语言张力以及为诗歌殉道的精神融为一体，成为后朦胧时代的精神象征。代表作品：《亚洲铜》《祖国（或以梦为马）》《麦地与诗人——答复》《麦地》《太阳·七部书》《春天，十个海子》《面朝大海，春暖花开》《天鹅》《四姐妹》《日记》等。5、顾城：他童话般的内心世界，能够通过最简明、纯净的语言表达出来，使他的诗歌保持了持久、巨大的生命力。代表作品：《一代人》、《英儿》、《白昼的月亮》、《黑眼睛》、《我是一个任性的孩子》等。欧阳江河6、欧阳江河：他富于变幻魔力的语言结构，隐藏着哲学的光芒。玄学思想和超级语言能力是他显著的标签。代表作品：《玻璃工厂》《悬棺》《傍晚穿过广场》《汉英之间》《手枪》《计划经济时代的爱情》《时装商场》《谁去谁留》（诗集，湖南文艺出版社，1997）等。7、梁小斌:他能够以口语化的方式和风格，以极简的语言表达崇高的东西，以透明的心灵关照深沉的情感，其作品具有一种他人所不具备的纯粹质感。代表作品：《中国，我的钥匙丢了》《雪白的墙》《少女军鼓队》（诗集）等。8、舒婷：她的诗意象明丽隽美，思维逻辑缜密流畅，且手法多采用隐喻、局部或整体象征，表达的意象具有相当的多义性。是朦胧诗人中影响力最大的女性诗人。代表作品：《致橡树》《祖国啊，我亲爱的祖国》《这也是一切》《双桅船》《会唱歌的鸢尾花》《始祖鸟》等。席慕容9、席慕容：她的诗写得极美，淡雅剔透，抒情灵动，饱含着对生命的挚爱真情。虽然诗歌内在精神存在着世俗化的问题，但仍具有别人无法模仿的风格。同时她的读者群之大也是其他诗人所无法想像的。代表作品：《七里香》、《无怨的青春》、《时光九篇》、《边缘光影》、《迷途诗册》、《我折叠着我的爱》等。10、翟永明：她以独自深入的个体生命体验与语言探求，在对“女性意识”做出开拓性的经典表现，在上世纪八十年代上半期，在之后很长一段时间内翟永明几乎是中国女性诗歌的代词。同时，在中国先锋诗人中，她可能是连续性写作“工龄”最长的少数人之一。代表作品：《女人》《静安庄》《十四首素歌》《老家》《鱼玄机赋》《在一切玫瑰之上》《咖啡馆之歌》《终于使我周转不灵》《称之为一切》《最委婉的词》等。附：《钟山》杂志12名评委对于当代诗歌三十年（1979—2009）入选诗人的得票统计1、北岛-122、西川-103、于坚-104、翟永明-105、昌耀-96、海子-97、欧阳江河-68、杨炼-59、王小妮-510、多多-411、牛汉-412、王家新-413、柏桦-414、顾城-315、食指-216、舒婷-217、蓝蓝-218、周伦佑-219、艾青-120、洛夫-121、李亚伟-122、郑敏-123、张枣-124、彭燕郊-125、麦城-126、孙文波-127、小海-128、韩东-129、东荡子-130、藏棣-131、萧开愚-132、尹丽川-133、吉狄马加-134、孙磊-135、伊沙-1
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当下影像获取的便捷使得拍摄者不再需要如过去那样珍惜每一次机会人们心想总能通过多按几次快门来弥补而被摄者也不再需要时刻保持专注如把自己最想要的一面呈现出来也能通过不断的试探来进行调整这使得摄影这个动作的仪式感被渐渐消解纵观整个展览与其说两位艺术家想要保留下摄影传统的仪式感不如说他们更看重一种人与人之间的连接并提示人们这种存在于拍摄者与被摄者之间的联系才是摄影这场仪式的核心无论在怎样的技术条件下合作的用心的相互开放的交流使得这些作品闪闪发光
这张图一定程度上反映了我最难以理解的一件事：易拉罐椰树和纸盒椰树净含量一样，为什么易拉罐的比纸盒贵五毛钱……邓博现在回来也是一个好的契机，亲生父母还年轻，也有经济能力给他结婚包括以后带孩子。