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泼墨大写意必看这六大家历朝泼墨名家名作国人该知道的文化2020-01-23 11:46·美术史知识大全南宋 梁楷 《李白吟行图》 东京国立博物馆馆藏梁楷生卒年不详东平(今山东东平)人南宋画家南渡后流寓钱塘(今浙江杭州)他是名满中日的大书画家曾于南宋宁宗担任画院待诏他是一个行迳相当特异的画家善画山水、佛道、鬼神师法贾师古而且青出于蓝他喜好饮酒酒后的行为不拘礼法人称是梁风(疯)子南宋 梁楷《泼墨仙人图》读上面这幅泼墨淋漓的大写意作品会给你留下很深刻的印象这是一种笔墨的体验也是一种心境的体验更是一种禅意的体验这幅作品被明代的徐渭、清代的八大、金农乃至现在无数画家奉若圣明今天的写意人物画就笔墨的抒写性来说无出其右南宋 梁楷《泼墨仙人图》局部梁楷不愧是泼墨人物画的鼻祖他以湿笔饱蘸浓墨自上而下大刀阔斧率性挥写不过几笔仙人宽衣慵体、谐趣可爱的神态已经恍如眼前细细看时仙人的嘴角正露出一丝神秘的微笑一双小眼半睁半闭、似讥似讽仿佛看透了世间一切世间事谁参透且醉眼迷离看世上滑稽之事笑人间可笑之人梁楷《布袋和尚》南宋南宋 梁楷 《布袋和尚》徐渭(1521年-1593年)徐渭(1521年3月12日-1593年)号青藤明代的三大才子之一他的泼墨写意花鸟画一切尽在似与不似之间徐渭以其独特的笔触开创了大写意花鸟画风将传统的文人画提高到了一个更新的境界对后世中国绘画影响极为深远明 徐渭《墨葡萄图》故宫博物院藏徐渭在上面这幅水墨葡萄作品中这样自题:半生落魄已成翁独立书斋啸晚风笔底明珠无处卖闲抛闲掷野藤中明 徐渭《墨荷图》徐渭画的花鸟作品运用勾、点、泼、皴等多种笔墨形态将牡丹之雍容 、紫薇之隽秀、竹子之萧疏、霜菊之孤傲、寒梅之挺洁等四时花木的神韵表现得入木三分他作品中的那种热烈、豪放、沉雄而带霸悍的大写意画风格与梁楷的冷逸、陈淳的潇洒、八大的恬淡萧索比较起来更能激人心灵壮人胸怀明 徐渭《黄甲图》故宫博物院藏徐渭以其精湛的笔法在似与不似之间为欣赏者营造出来一片开阔的审美天地明 徐渭《黄甲图》局部徐渭身后120年郑板桥被其深深折服自刻印章青藤门下走狗明 徐渭《黄甲图》局部身后300多年齐白石写道:青藤、雪个、大涤子之画能横涂纵抹余心极服之恨不生前三百年为诸君磨墨理纸诸君不纳余于门之外饿而不去亦快事故陈淳(1438-1544)陈淳(1438-1544)号白阳山人他的花鸟画影响后世最具里程碑的意义陈淳和泼墨大写意花鸟画的代表画家徐渭(自号青藤居士)被后人合誉为青藤白阳其实青藤白阳的提法并不合理因青藤源于白阳有了白阳才有青藤的明 陈淳《水墨荷花》陈淳 荷塘清趣陈淳 水殿仙妆陈淳 牡丹石涛(1642-约1707)石涛是中国绘画史上一位十分重要的人物他既是绘画实践的探索者、革新者又是艺术理论家石涛 山水 立轴 1693年作石涛的泼墨山水法是继王维的水墨渲染后的一种新的山水画创作技法对后世影响极为深远清初 石涛 云里山苍苍石涛曾题诗云:天地浑融一气再分风雨四时明暗高低远近不似之似似之石涛 墨荷石涛墨荷题跋:墨团团里黑团团墨黑丛中花叶宽试看笔从烟里过波澜转处不须完石涛在墨法运用上总是相互混淆、错综复杂的破墨中伴随着积墨法积墨中又有泼墨法的运用因此泼墨法在石涛作品中出现的非常多运用方法也不尽相同八大山人(1626年-1705年)朱耷(1626年—约1705年)谱名统字刃庵号八大山人、雪个、个山、人屋、道朗等出家时释名传綮汉族江西南昌人 明末清初画家中国画一代宗师清初 八大山人 荷花小鸟八大山人是用墨造境的高手他的作品通常是以象征的手法抒写心意形象夸张奇特风格雄奇隽永充满倔强之气将中国的水墨大写意推向了艺术的高峰清初 八大山人 荷花小鸟清初 八大山人 荷花小鸟清初 八大山人 荷花小鸟张大千(1899—1983)张大千(1899年5月10日—1983年4月2日)原名正权后改名爰字季爰号大千别号大千居士、下里港人斋名大风堂四川内江人张大千 幽谷图 1970年他将传统山水画中没骨泼墨和重彩技法结合起来并汲取了西方抽象艺术和现代艺术的美感因素开创了化线为面、色墨交融、工写兼施、没骨写意的新途径1965年作 瑞士道中之金波翠岭他的泼墨泼彩山水营造出了千姿百态的烟云效果和山势气韵使得那如真似幻的抽象造型与客观上大自然的山岚云雾、云水飞动的具体形象有机完美地结合在一起1978年作 碧山白云这种中西结合的全新画风使山水作品之画面更加浪漫自由灵巧生动张大千创立的泼墨泼彩画风使国画技法跃上了一个新台阶张大千《泼彩荷花》张大千到了晚年还将山水画的泼墨泼彩技法运用到画荷上开创出他自己的独特风格因此在中国画荷史上张大千先生可堪称是自八大山人、石涛以来中国百年第一画荷大家

既然不能往土里埋的话,往水里丢可不可以呢?有一些地区的人们就坚信这样的做法,认为把狗狗丢进河里可以导致它们能够顺利的转世成人。新鲜出炉啦

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发布于:渝北区
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