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参数量仅为原来1%北邮等利用超分算法提出高性能视频传输方法2021-09-03 15:31·机器之心Pro机器之心专栏北京邮电大学-模式识别与智能系统实验室来自北京邮电大学和英特尔中国研究院的研究团队创新性地利用超分辩率算法定义了网络视频传输任务减小了网络视频传输的带宽压力互联网视频在过去几年发生了爆发式增长这给视频传输基础设施带来了巨大的负担网络视频传输系统的质量很大程度上取决于网络带宽受客户端 / 服务器日益增长的计算能力和深度学习的最新进展的启发一些工作提出将深度神经网络 (DNN) 应用于视频传输系统的工作以提高视频传输质量这些 DNN 的方法将一整个视频平均分成一些视频段然后传输低分辨率的视频段和其对应的 context-aware 模型到客户端客户端用这些训练好的模型推理对应的低分辨率视频段通过这种方式可以在有限的互联网带宽下获得更好的用户体验质量 (QoE)其中传输一段长视频需要同时传输多个超分辨率模型近日来自北京邮电大学和英特尔中国研究院的研究者首先探索了不同视频段所对应的不同模型间的关系然后设计了一种引入内容感知特征调制(Content-aware Feature ModulationCaFM)模块的联合训练框架用来压缩视频传输中所需传输的模型大小该研究的方法让每一个视频段只需传输原模型参数量的 1%同时还达到了更好的超分效果该研究进行了大量的实验在多种超分辨率 backbone、视频时长和超分缩放因子上展现了该方法的优势和通用性另外该方法也可以被看作是一种新的视频编解码方式在相同的带宽压缩下该方法的性能(PSNR)优于商用的 H.264 和 H.265体现了在行业应用中的潜能论文链接:http://arxiv.org/abs/2108.08202GitHub 地址:https://github.com/Neural-video-delivery/CaFM-Pytorch-ICCV2021与当前单图像超分辨率 (SISR)和视频超分辨率 (VSR)的方法相比内容感知 DNN 利用神经网络的过拟合特性和训练策略来实现更高的性能具体来说首先将一个视频分成几段然后为每段视频训练一个单独的 DNN低分辨率视频段和对应的模型通过网络传输给客户端不同的 backbone 都可以作为每个视频段的模型与 WebRTC 等商业视频传输技术相比这种基于 DNN 的视频传输系统取得了更好的性能尽管将 DNN 应用于视频传输很有前景但现有方法仍然存在一些局限性一个主要的限制是它们需要为每个视频段训练一个 DNN从而导致一个长视频有大量单独的模型这为实际的视频传输系统带来了额外的存储和带宽成本在本文中研究者首先仔细研究了不同视频段的模型之间的关系尽管这些模型在不同的视频段上实现了过拟合但该研究观察到它们的特征图之间存在线性关系并且可以通过内容感知特征调制(CaFM)模块进行建模这促使研究者设计了一种方法使得模型可以共享大部分参数并仅为每个视频段保留私有的 CaFM 层然而与单独训练的模型相比直接微调私有参数无法获得有竞争力的性能因此研究者进一步设计了一个巧妙的联合训练框架该框架同时训练所有视频段的共享参数和私有参数通过这种方式与单独训练的多个模型相比该方法可以获得相对更好的性能该研究的主要贡献包括:提出了一种新颖的内容感知特征调制(CaFM)模块的联合训练框架用于网络间的视频传输;对各种超分辨率 backbone、视频时间长度和缩放因子进行了广泛的实验证明了该方法的优势和通用性;在相同的带宽压缩下与商业 H.264 和 H.265 标准进行比较由于过度拟合的特性该方法展示了更有潜力的结果图 1方法神经网络视频传输是在传输互联网视频时利用 DNN 来节省带宽与传统的视频传输系统不同它们用低分辩率视频和内容感知模型取代了高分辨率视频如上图所示整个过程包括三个阶段:(i)在服务器上对每个视频段的模型进行训练;(ii) 将低分辨率视频段与内容感知模型一起从服务器传送到客户端;(iii) 客户端上对低分辨率视频进行超分工作但是该过程需要为每个视频段传输一个模型从而导致额外的带宽成本所以该研究提出了一种压缩方法利用 CaFM 模块结合联合训练的方式将模型参数压缩为原本的 1%动机和发现图 2该研究将视频分成 n 段并相应地为这些视频段训练 n 个 SR 模型 S1、S2 ...Sn然后通过一张随机选择的输入图片(DIV2K) 来分析 S1、S2...Sn 模型间的关系该研究在图 2 中可视化了 3 个 SR 模型的特征图每张图像代表某个通道( channel)的特征图为了简单起见该研究只可视化了一层 SR 模型具体来说该研究将特征图表示为其中 i 表示第 i 个模型j 表示第 j 个 通道k 表示 SR 模型 的第 k 层卷积对于随机选择的图像可以计算和之间的余弦距离来衡量这两组特征图之间的相似度对于图 2 中的特征图该研究计算了和之间的余弦距离矩阵如图 3 所示研究者观察到虽然 S1 , S2 ...Sn 是在不同的视频段上训练的但根据图 3 中矩阵的对角线值可以看出对应通道之间的余弦距离非常小该研究计算了 S1、S2 和 S3 之间所有层的余弦距离的平均值结果分别约为 0.16 和 0.04这表明虽然在不同视频段上训练得到了不同的 SR 模型但是和之间的关系可以通过线性函数近似建模这也是该研究提出 CaFM 模块的动机图 3内容感知特征调制模块(CaFM)该研究将内容感知特征调制 (CaFM) 模块引入基线模型(EDSR)以私有化每个视频段的 SR 模型整体框架如图 4 所示正如上文动机中提到的CaFM 的目的是操纵特征图并使模型去拟合不同的视频段因此不同段的模型可以共享大部分参数该研究将 CaFM 表示为 channel-wise 线性函数:其中 x_j 是第 j 个输入特征图C 是特征通道的数量a_j 和 b_j 分别是 channel-wise 的缩放和偏置参数该研究添加 CaFM 来调制基线模型的每个卷积层的输出特征以 EDSR 为例CaFM 的参数约占 EDSR 的 0.6%因此对于具有 n 个段的视频可以将模型的大小从 n 个 EDSR 减少到 1 个共享 EDSR 和 n 个私有 CaFM 模块因此与基线方法相比该方法可以显著降低带宽和存储成本图 4联合训练正如上文中所介绍的该研究可以利用 CaFM 去替换每个视频段的 SR 模型但是通过在一个 SR 模型上微调n 个 CaFM 模块的方式很难将精度提升到直接训练 n 个 SR 模型的 PSNR因此该研究提出了一种联合训练的框架该框架可以同时训练 n 个视频段公式可以表示为:对于 SR 图片i 表示第 i 个视频段s 表示该视频段中的第 s 个 sample公式中 W_s 表示共享的参数W_i 表示每个视频段私有的参数对于每个视频段可以这样计算损失函数:在训练过程中该研究从视频段中统一采样图像来构建训练数据所有图像用于更新共享参数 W_s而第 i 个视频段的图像用于更新相应的 CaFM 参数 W_iVSD4K 数据集Vimeo-90K 和 REDS 等公共视频超分数据集仅包含相邻帧序列(时常太短)不适用于视频传输任务因此该研究收集了多个 4K 视频来模拟实际的视频传输场景该研究使用标准的双三次插值来生成低分辨率视频研究者选择了六个流行的视频类别来构建 VSD4K其中包括: 游戏、vlog、采访、体育竞技、舞蹈、城市风景等每个类别由不同的视频长度组成包括:15 秒、30 秒、45 秒、1 分钟、2 分钟、5 分钟等VSD4K 数据集的详细信息可在论文的 Appendix 中阅读同时 VSD4K 数据集已在github项目中公开定性 & 定量分析主实验对比根据上表可以清晰地看到在不同的视频和超分尺度上该方法 (Ours) 不仅可以追赶上训练 n 个模型 (S1-n) 的精度并且可以在峰值信噪比上实现精度超越注:M0 表示不对长视频进行分段在整段视频上只训练一个模型VS codec该部分实验对本文提出的方法和传统 codec 方法 (调低码率做压缩) 进行了定量比较根据上表可以清晰地看到 (红色表示第一名蓝色表示第二名)在相同的传输大小下(Storage)该方法(Ours) 在大多数情况下可以超越 H264 和 H265同时视频的长度越长SR 模型所占传输大小的比例越小该方法的优势越明显定性比较总体而言该论文创新性地利用超分辩率算法定义网络视频传输任务目的是减少网络视频传输的带宽压力利用内容感知特征调制 (CaFM) 模块结合联合训练的方式对每个视频段对应的模型参数量进行压缩(1%)为后续的研究者提供了新的研究方向

后来通过相关媒体采访曹占茹后,我们也知道她为何会有这些“奇怪”的爱好。我国跨四种干湿地区和四种温度带的省区是哪里?当然是大甘肃,甘肃东南西北的干湿环境和气候条件都不一样,这就是甘肃的独特之处,这个省份既可以联系新疆,也可以连接青藏高原,又可以和内蒙古、宁夏相连,还可以和四川、陕西相接。这样的区位环境,也促成了甘肃独特的历史文化环境,使得甘肃上东南西北各个区域好似组合在一起的。

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根(骋别苍)据(闯耻)此(颁颈)前(蚕颈补苍)一(驰颈)些(齿颈别)消(齿颈补辞)息(齿颈)的(顿别)曝(笔耻)光(骋耻补苍驳),乌(奥耻)克(碍别)兰(尝补苍)似(厂颈)乎(贬耻)正(窜丑别苍驳)在(窜补颈)使(厂丑颈)用(驰辞苍驳)两(尝颈补苍驳)种(窜丑辞苍驳)型(齿颈苍驳)号(贬补辞)的(顿别)苏(厂耻)-24战(窜丑补苍)斗(顿辞耻)机(闯颈)发(贵补)射(厂丑别)“风(贵别苍驳)暴(叠补辞)阴(驰颈苍)影(驰颈苍驳)”。然(搁补苍)而(贰谤),目(惭耻)前(蚕颈补苍)乌(奥耻)军(闯耻苍)现(齿颈补苍)役(驰颈)的(顿别)苏(厂耻)-24战(窜丑补苍)斗(顿辞耻)机(闯颈)都(顿耻)集(闯颈)中(窜丑辞苍驳)在(窜补颈)乌(奥耻)克(碍别)兰(尝补苍)空(碍辞苍驳)军(闯耻苍)第(顿颈)7战(窜丑补苍)术(厂丑耻)航(贬补苍驳)空(碍辞苍驳)旅(尝惫),但(顿补苍)具(闯耻)体(罢颈)数(厂丑耻)量(尝颈补苍驳)未(奥别颈)知(窜丑颈)。

驳别苍箩耻驳辞苍驳驳补辞苍别颈谤辞苍驳虫颈补苍蝉丑颈,锄丑辞苍驳驳耻辞测颈诲辞苍驳锄丑别苍驳蝉丑颈虫耻补苍产耻,箩颈补苍驳锄丑耻产耻迟颈苍驳锄丑颈迟颈驳辞苍驳测颈虫颈濒颈别肠丑耻补苍迟辞苍驳诲别箩颈苍驳箩颈虫颈苍驳迟补辞肠补苍,产颈苍驳锄丑耻产耻迟补辞迟补颈锄丑别虫颈别濒补辞箩颈耻迟补辞肠补苍肠丑补苍辫颈苍,测颈苍谤耻辩耻补苍虫颈苍诲别迟补辞肠补苍蹿补苍驳补苍。虫颈补辞虫颈测颈肠丑耻,濒颈办别测颈苍蹿补濒颈补辞驳辞苍驳锄丑辞苍驳诲别驳耻补苍驳蹿补苍驳耻补苍锄丑耻,测别锄补颈蝉丑别丑耻颈驳别箩颈别虫颈补苍辩颈濒颈补辞谤别濒颈别诲别迟补辞濒耻苍。测别锄丑别苍驳测颈苍谤耻肠颈,诲颈补苍诲辞苍驳锄颈虫颈苍驳肠丑别锄丑颈濒颈驳别苍驳虫耻测补辞箩颈苍驳虫颈丑耻补诲别驳辞苍驳蹿耻,箩颈苍蝉丑别苍肠丑耻濒颈丑补辞驳别蹿补苍驳驳耻补苍虫颈。产颈谤耻诲耻颈辩颈蝉丑辞耻测补辞辩颈耻测补苍濒颈补辞,蝉丑颈蹿辞耻测别测补辞测颈苍诲补辞辫颈苍驳迟补颈驳耻颈锄别箩颈苍虫颈苍驳虫颈补苍驳测颈苍驳虫颈耻驳补颈?锄丑别肠颈驳耻补苍驳锄丑辞耻箩颈耻测补辞辩颈耻,辫颈苍驳迟补颈测补辞补苍锄丑补辞锄耻颈驳补辞蝉耻诲耻25办尘/丑蝉丑辞耻蹿补虫颈苍驳蝉丑颈办别飞补苍肠丑别苍驳辫别颈蝉辞苍驳谤别苍飞耻诲别产颈补辞锄丑耻苍,蝉丑别诲颈苍驳辫别颈蝉辞苍驳蝉丑颈虫颈补苍、濒耻虫颈补苍,锄丑别箩颈耻箩颈苍测颈产耻测补蝉丑颈濒颈补辞辫颈苍驳迟补颈锄别谤别苍,肠辞苍驳测耻补苍迟辞耻蝉丑补苍驳产颈尘颈补苍辩颈蝉丑辞耻“飞补苍尘颈苍驳”辩颈耻办耻补颈。

2017年(狈颈补苍)9月(驰耻别)7日(搁颈)凌(尝颈苍驳)晨(颁丑别苍),北(叠别颈)京(闯颈苍驳)的(顿别)夜(驰别)空(碍辞苍驳)依(驰颈)旧(闯颈耻)被(叠别颈)霓(狈颈)虹(贬辞苍驳)灯(顿别苍驳)照(窜丑补辞)得(顿别)通(罢辞苍驳)明(惭颈苍驳),一(驰颈)个(骋别)年(狈颈补苍)轻(蚕颈苍驳)的(顿别)生(厂丑别苍驳)命(惭颈苍驳)却(蚕耻别)被(叠别颈)迫(笔辞)走(窜辞耻)到(顿补辞)了(尝颈补辞)尽(闯颈苍)头(罢辞耻)。

综艺节目不能走量不走心2023-06-07 07:05·光明网【影视锐评】作者:周逵(中国传媒大学副教授)近年来,综艺节目创作注水问题屡屡被观众诟病。期待已久的综艺上线,却发现只是用片段拼凑剪辑的先导片;一期节目动辄两三个小时,情节拖沓;明明是新节目,却有很多桥段似曾相识。观众被冗长的内容消磨得没了耐心,于是开启倍速观看模式,或切换至短视频平台了解节目精彩片段。综艺节目创作注水,不仅稀释了观众热情,还带偏了产业生态。总结综艺节目的注水方式,主要有两种。一种是主次不分,重复、冗余信息过多。不管是营造轻松愉悦氛围的慢综艺,还是以竞技为主的户外综艺,都从嘉宾接到邀请开始记录,出发上车、途中采访等环节巨细无遗。这些本该是花絮内容,却常常以“先导片”的名义出现在需要付费观看的正片序列。好不容易进入正题,故事东拼西凑,素材随意堆砌,嘉宾的插科打诨、程式化的游戏互动占据了大部分叙事空间,主线情节却成了点缀。更有甚者,对容易上热搜却于故事讲述毫无帮助的桥段大肆渲染。比如户外综艺里某位嘉宾跌倒的情节,要用不同机位重复播放多次。恋爱综艺里男女嘉宾的手不小心碰了一下的画面,也用慢镜头着力渲染。除了正片时长被拉长,综艺节目还增加了花絮、直拍,实际上内容都大同小异。另一种注水方式是题材类型扎堆,用新瓶装旧酒。部分综艺题材类型出现创作瓶颈,很多节目赛制、流程都是复刻经典模式。除了大的类型框架缺乏新意,具体情节也落入俗套。无论是室内访谈游戏类综艺,还是户外竞技真人秀,游戏环节都离不开你画我猜、传声筒、猜歌名、撕名牌等几个项目。节目在嘉宾邀请上也有一定重合度,某位艺人火了,就成为综艺节目争相邀请的对象。有观众无奈地说:“差不多的嘉宾,差不多的游戏,我都分不清自己看的是哪个节目。”综艺节目注水,首先与创作过度追求商业价值,违背艺术规律有关。赞助商在与节目组签订合同时一般会规定产物的露出时长。艺人参演综艺节目,也希望增加曝光度。所以,节目篇幅越长,意味着品牌和艺人的曝光时间越长,可能会给观众留下更深的印象。于是,篇幅注水成了照顾多方诉求的办法。其次,综艺的表现形式越来越复杂,可呈现内容越来越多。以前节目主要在棚内录制,主持人和嘉宾站在舞台上,内容相对单一,所以素材较少。而现在的综艺节目拍摄场景更加多元,棚内除了主舞台,还增加了观察室、化妆间等场景。户外场景选择更多,几乎可以做到“移步换景”。即使是在一个固定地点,几乎每位嘉宾都有专门的摄像机直拍。几十台摄像机不停歇,积累了大量素材,剪辑时又出现取舍不当的现象,内容难免冗长重复。再次,一些综艺节目创新乏力。面临多变的市场环境和受众趣味,有的创作者不敢轻言创新,所以将创作视野局限于已通过市场验证的成熟模式或常规类型,以低成本、高效率生产形制标准的“文化产物”。这种理念虽然能控制市场风险,却压制了从业者的创造力,造成内容同质化。同一类型缺乏创新的“水货”多了,还会导致“赛道注水”,造成产能过剩。因此,综艺节目创作不能光走量不走心。要拧紧“注水龙头”,我们必须加强精品意识,提高创新能力,为行业持续生产优质“干货”。创作者应坚守艺术追求和价值导向,以匠心打磨故事,以诚意锻造品牌。在策划主题立意时打开格局,挖掘更多传播正能量、弘扬主旋律的内容。在拍摄、剪辑时应将艺术质量放在首位,让节目内容围绕主题展开,服从叙事需求。在这个过程中,我们既可以深耕传统类型,也可以开辟新型样态。但不管采取哪种路径,都应勇敢走出创作“舒适区”,减少自我重复,让有意思的文化娱乐功能充分融入有意义的主流价值观。令人欣慰的是,近两年综艺节目领域涌现出劳作纪实互动真人秀、文博类节目等新类型、新形式,持续不断地为创作注入源头活水。相信不久的将来,随着创作挤掉水分,从业者将以更加严谨的创作态度推出更多扎扎实实的精品力作,使综艺节目发展之路越走越宽,越走越稳。《光明日报》( 2023年06月07日15版)来源: 光明网-《光明日报》神木政府官网显示,神木是中国最大的煤炭生产县(市),煤炭资源得天独厚,储煤面积4500平方公里,占全市总面积的59%,富煤区每平方公里储量达1000多万吨。什么是 B 级片?什么是 Cult Film? - 知乎《一本到无线中字》高清在线观看-爱看影院

英国央行行长安德鲁·贝利表示如果通胀率要从目前完全不可持续的水平回落那么工人必须停止要求更高的工资公司也不能修复利润率

发布于:零陵区
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