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《人民的名义》的隐喻：祁同伟和侯亮平的命运让人深思首发2024-01-09 12:57·雪山紫薯#记录我的生活#背景、运气与个人成就：从《人民的名义》看社会不平等祁同伟努力的天花板，侯亮平通过一段幸福甜美的爱情婚姻就全部拥有了。在《人民的名义》这部剧中，祁同伟和侯亮平的命运与成就引发了我们对运气、背景与个人成就之间关系的深思。尽管祁同伟在个人能力上具有显著的优势，但最终还是败给了侯亮平背后的强大背景。这一情节不仅仅是戏剧性的冲突，更是对现实生活中普遍存在的社会不平等的深刻反映。首先，我们必须明确，运气是一个主观与客观交织的因素。在某种程度上，每个人都有机会碰到“好运”，但这种机会并不均等。有些人可能因为出生在富裕的家庭，从小就获得了更好的教育、更多的机会。而像祁同伟这样的普通人，可能终其一生都无法获得与这些人同等的机会。这并不是说他们不努力，而是他们从一开始就站在了不同的起跑线上。背景则是一个更为复杂的概念。它不仅仅是指家庭的经济状况，更涉及到家庭成员的社会地位、教育水平、人际关系等多个方面。侯亮平之所以能够步步高升，不仅仅是因为他的能力出众，更是因为他有一个背景深厚的家庭。这种家庭背景为他提供了无数的资源和机会，这些都是祁同伟所无法比拟的。有些人可能会认为，祁同伟的失败是因为他贪污腐败。然而，如果我们深入分析，就会发现贪污腐败只是表面现象。真正的原因是祁同伟缺乏侯亮平那样的运气和背景。在现实生活中，这种例子并不少见。许多人因为缺乏必要的资源和机会，无法充分发挥自己的潜力，实现自己的梦想。相反，一些背景深厚的人，即使能力平平，也能够轻松地获得成功。从这个角度看，《人民的名义》不仅仅是一部反映反腐斗争的剧作，更是一部揭示社会不平等现象的作品。它告诉我们，在追求个人成就的过程中，运气和背景起到了重要的作用。但这并不意味着我们应该放弃努力。相反，我们应该更加努力地提升自己的能力，以便在机会来临时能够抓住它。同时，我们也应该保持清醒的头脑，认识到运气和背景的重要性，并尽可能地为自己创造有利的环境。为了建立一个更加公平、公正的社会环境，我们需要倡导一系列的改革措施。首先，我们需要加强教育公平，确保每个人都有接受良好教育的机会。其次，我们需要推进职业公平，消除就业歧视和不平等的晋升机制。此外，我们还需要加强法律制度建设，严厉打击贪污腐败和其他不法行为。通过这些努力，我们可以逐渐减少社会不平等现象，为每个人创造一个更加公平的竞争环境。这将有助于实现“人民的名义”，让每个人都有机会实现自己的梦想和价值。只有这样，我们才能真正建立一个和谐、繁荣的社会。
2024年12月23日，影评丨秦洪：共同记忆的中国式银幕书写——《夺冠》2020-11-25 10:51·红网电影《夺冠》剧照。图片来源豆瓣《夺冠》：共同记忆的中国式银幕书写文/秦洪2019年国庆庆典上，女排姑娘夺冠后压轴登上花车游行队伍，被鲜花掌声再次簇拥，女排精神又一次令全国观众欢欣鼓舞。万众期待中，2020年国庆档上映了改编自女排故事的电影《夺冠》。从1981年第一次夺冠到2019年再一次夺冠，中国女排期间数次起落浮沉，这四十年国人的共同记忆第一次在大银幕上呈现，影片没有流于女排辉煌成就的歌颂复调，而是选择兼具时代叙事和艺术表现的中国式表达，在复现印象中的巾帼英雄形象的同时，也展现了女排体育事业的变革发展。时代叙事：一个集体的四十年女排的故事是我们的共同记忆，在大众如此熟悉的基础上进行改编，难度是很大的。德国美学家H.R.姚斯曾提出“期待视野”的理论，意思是观众对艺术作品内容和形式的期待受自身以往的人生经历和审美经验影响，艺术创作者一方面要满足接受者的心理期待，另一方面又要突破既定的期待视野。影片大体是按时间线性叙事，选取了三场重要的比赛，以此作为结点划分了三个时代。电影前半部分以陪打教练视角，一一介绍了80年代老女排的每一张面孔。备战1981年中日比赛时，面对强大的对手与领先的科技，教练袁伟民一刻不放松地对姑娘们进行着严苛训练，其中郎平从一个体能不达标的替补，成长为担当重任的主攻手，突破“东洋魔女”的严密防守，赢得了这一场意义重大的比赛。此刻，银幕影像与观众记忆重合，符合观众期待中的拼搏到底、为国争光的女排形象，还有夺冠后举国欢庆，旗帜招展的美好景象。简单画面切换之后，时间来到2008年北京中美世纪大战前夕，场上的比赛已成定局，场外的非议争吵不休，女排经历了一段时间的低迷。几经辗转，2013年郎平重回女排，大刀阔斧地改革，这一段交叉蒙太奇巧妙地表现了新时代女排体育事业的现代化、规范化，还有现役女排队员之间的摩擦和默契，这些可爱的生活细节，给观众呈现了一个立体生动的女排形象，更具有个人魅力和职业精神，突破了观众心中中国女排精神符号般的固定想象。声画融合：中国式的煽情和热血《夺冠》可以说是国产体育类型片的第一次尝试，与《摔跤吧！爸爸》的励志热血不大相同，取材于中国本土的故事，不仅叙事上流露出中国式的审美偏好和价值观，在表现技巧上也更含蓄克制。创作之初，陈可辛导演直言不想把电影拍成“比赛很好看”的体育纪录片，也不想拍成人物传记片。在这样一种平衡取舍后，呈现的感觉是一种很中国式的表达，更为接近人物、接近内容诉求的情感捕捉和传递。影片利用声画融合技巧，尽力做出了三场比赛年代感的区分，在真实还原比赛的基础上，把煽情和热血的情绪做了表现性的释放。譬如，中国的八十年代，大众的主要服装是蓝灰黑，女排的服装则是低饱和的红色，显示在那个落后贫穷的年代，有一股蓬勃向上的力量展示中国新的面貌。训练室的光线是温暖柔和的侧逆光，观看比赛的国内工厂、学校礼堂是白炽灯般的顶光，整体是一种暖色调，营造一种怀旧的氛围。影片中的1981年的中日比赛，通过彩色高清实时比赛画面和黑白电视转播画面穿插，把过去时空的现实场景和虚拟图像穿插，既增加了比赛的紧张程度，也凸显了当时中国国情和日本现代化建设的对比。这一场宿敌之战的胜利来之不易，在这样的新旧对比之下，显得更加振奋人心。同时这场比赛声音与画面十分匹配，场内观众的欢呼声、球场的摩擦击打声音、宋世雄幽默独特的解说声音交织，共同还原了真实的比赛场面。郎平挂帅改革时期，影像画面锐利，色彩饱和度更高，整体色调冷峻现代，体现了科技和时代的变化。2016年的中巴大战，是一场科学技术、团队智慧的竞技较量，这一场比赛画面剪接非常流畅快速，基本上每隔1-2秒就会切换一个场景。运动方式也更为自由灵活，手持跟拍球的快速运动、队员们之间的手势战术沟通，升格捕捉女排运动员的出场和高光时刻，配合画面上对比分的强调、观众屏息以待的表情特写，赛点的气氛被推至高潮，以至于朱婷意外地从后方扑出，扣下决定性一球时，银幕前的观众没有听到期待中的喝彩声，而是几近于无声，仿佛全场都被这一球打懵了。画面上女排姑娘相拥在一起，观众却似乎被很远很闷的声音包裹着，类似于耳鸣的声场，之后才渐渐地恢复过来。这一段声画融合极其克制地表现夺冠时的情绪释放，没有像《摔跤吧！爸爸》那样把最后赛点时刻无限放慢拉长，也没有定格扣杀一瞬间的动作和表情，一个大全景干脆利落地展示拿下这一分。没有臆想中的群情激昂和起立鼓掌，但这样一种无声的表达恰恰符合中国人的含蓄内敛，大音希声。从电影开头的几行小字开始，已预见这部电影要讲述的女排故事不是一个个耀眼的体育明星，而是一个集体凝聚起来的信念和精神。但看完电影更明白这个集体历经四十年的沉浮，“中国女排”四个字包含的不仅是球员的更替，主教练帅旗的交接，而是历史洪流中的变化发展的时代精神内涵。中国体育故事素材和体育明星有着广泛的群众基础，但是要改编成叫好又叫座的影视作品，不能纯靠情怀和口号，而应该找到独特的表达，发掘出小众题材的大众母题，引起更广泛的共鸣。
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看着王十七痛苦的样子母亲比儿子更难受她来到重症监护室哭着劝说王十七：妈就你一个孩子你如果有叁长两短留我一个人咋办你可不能放弃咱们去北京治就算砸锅卖铁也要把你的病治好本来已经放弃的王十七实在不忍心看母亲悲痛欲绝的样子为了母亲他也应该坚持去下去
2024-07-06 20:14·海外网美联储加息节奏或将放缓