与保单年限相关：对于长期寿险合同，现金价值通常会随着时间的推移而增加，但增长速度会逐渐放缓。这意味着，持有保单的时间越长，现金价值就越高。
2024年12月19日，阿果对于他们不怀好意的言论，也不生气，只是说道：“我自己的事情，我自己会看着办的！”
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人生是短暂的而空是永恒的哪怕富人可以延续寿命可他们最后还是需要面临空的结果
好几次还赖在我家门口不走，甚至有一次他想对妹妹动手动脚，好在周边农户赶来帮忙，这才把他暂时给吓跑了。这样的情况大部分都出现于一些外贸公司，他们为了确保交易安全，就会准备一些衣服作为备用。
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从(颁辞苍驳)他(罢补)的(顿别)种(窜丑辞苍驳)种(窜丑辞苍驳)举(闯耻)动(顿辞苍驳)中(窜丑辞苍驳)也(驰别)能(狈别苍驳)看(碍补苍)出(颁丑耻)，刘(尝颈耻)备(叠别颈)非(贵别颈)常(颁丑补苍驳)欣(齿颈苍)赏(厂丑补苍驳)黄(贬耻补苍驳)权(蚕耻补苍)。
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自(窜颈)房(贵补苍驳)贷(顿补颈)利(尝颈)率(尝惫)下(齿颈补)降(闯颈补苍驳)以(驰颈)来(尝补颈)，提(罢颈)前(蚕颈补苍)还(贬耻补苍)房(贵补苍驳)贷(顿补颈)的(顿别)现(齿颈补苍)象(齿颈补苍驳)一(驰颈)直(窜丑颈)从(颁辞苍驳)去(蚕耻)年(狈颈补苍)蔓(惭补苍)延(驰补苍)至(窜丑颈)今(闯颈苍)。
贾代善喜欢的丫鬟年纪大了，他身边还会出现更年轻貌美、活泼俏皮的丫鬟，由来只见新人笑，到了那个时候，贾母随随便便的就可以把旧人打发出去嫁给小厮。4、注意事项：《被两个男人绑着玩》Ep. 148在线观看 - HD无删减影视...
电影互联网化 话题泛热搜化2023-12-29 18:54·大众日报2023年即将过去当我们还来不及怀念它的时候中国电影已经风风火火、一往无前地迈进了一个崭新的时代——全面互联网化如果说从前电影人只是在关注互联网的兴起拥抱互联网的潮流那么在这一年里中国电影已经彻彻底底地实现了华丽转身从上到下、由内而外地与互联网水乳交融浑然一体——从主题思想到表现形式从美学特色到创作思维从宣发策略到话题讨论毫不夸张地说如今中国电影的每一寸肌肤、每一滴血液、每一个细胞里都渗透和表达着互联网的基因不管是热搜化的题材选择、情绪化的叙事转向还是定制化的商业模式、碎片化的呈现方式古典的电影美学已经被专属于互联网的新电影美学彻底取代电影创作乃至整个产业都将面临洗牌这也是我们所身处的数字时代的必然逻辑不可抗拒无从躲避不过大转型、大变革的时代也往往孕育着无限机遇与无穷可能越来越多跨界的、非科班的、非知识分子化的、非精英化的电影从业者正跨过越来越低的技术门槛他们或许会造成环境的混乱生产并不优质的作品但也能促使更多人重新审视、反思既有的问题向观众展现前所未有的创作范式关键的问题在于我们能不能在纷繁复杂的互联网时代中守护电影的真身发展电影的本体主导化：进口大片风光不再截至2023年11月13日中国电影年度票房就已突破500亿元用时317天其中国产影片票房417亿元占比达到83.4%票房前十均为国产片；另一边进口影片票房仅83亿元占16.6%当一部部国产电影的票房轻轻松松地过亿、过10亿时一众进口大片的成绩却惨不忍睹比如《夺宝奇兵5：命运转盘》内地首周票房仅1642万元；《忍者神龟：变种大乱斗》上映6天票房不足800万；最夸张的是《达荷美女战士》上映3天票房5万都不到曾几何时《亡命天涯》《真实的谎言》《泰坦尼克号》等好莱坞电影不仅成为一代国人的集体回忆而且在国内的票房也堪称傲视群雄但随着时代的变迁进口大片这条鲶鱼非但不再能搅动国内电影市场还要直面自身的生存危机是的现实就是如此残酷这当然和进口大片尤其是好莱坞电影的墨守成规、暮气沉沉有着密不可分的关系一方面《碟中谍7：致命清算（上）》《速度与激情10》等进口大片除了大场面、强特效之外拿不出更多吸引中国观众的手段；另一方面以《蚁人与黄蜂女：量子狂潮》《惊奇队长2》为代表的超级英雄电影渐趋保守、无聊造成严重的审美疲劳但更重要的原因在于互联网如果说传统的电影宣传主要以口碑相传和明星路演为主现在国产电影营销早已是社交媒体的天下不管是短视频剪辑还是炒作、玩梗当下的电影已形成对互联网宣发路径的深度依赖而这恰恰是进口大片的致命缺陷——既不懂得国内互联网营销的策略和玩法也对此缺乏兴趣和动力这又涉及互联网的传播规律一来人们在网络上总是更关心自己比较熟悉、亲切的元素比方说同样是女性题材探讨中国女性婚恋观的《消失的她》肯定比主打女性主义的《芭比》更接近国内观众尽管后者在全球范围内的影响更大二来信息茧房又可能让人将自我禁锢于隔绝、单调的思想空间拒绝交流与融合一个典型的例子就是雷德利·斯科特的《拿破仑》该片中的拿破仑被不少网友无情地嘲讽为恋爱脑小丑竟是我自己——显然国内社交媒体的话语策略已经成了一种新的批评方式一阵网络狂欢之后却鲜有人关心电影的真问题：一位年过八旬的老导演为何执意要通过爱恨纠缠的婚姻故事把拿破仑从神拉回人为什么要用纯客观的视角展现拿破仑的传奇一生就此而言国产电影的强势崛起让人欣喜进口大片的日薄西山却不值得庆幸为观众提供多元化、多样性的电影选择不仅有利于市场的健康发展也有助于中国电影更好地理解世界、走向世界热搜化：话题是原罪吗年底上映的《热搜》或许已经把中国电影在这一整年里的心路历程说尽了：一边对热搜充满戒备、警惕希望用影像对其进行批判、反思；一边又不自觉地开始运用热搜思维沉迷于话题带来的流量、热度福利不可自拔这种欲拒还迎、进退维谷的矛盾心态也将国产电影的创作者带到了一个分岔路口话题电影也许是2023年电影行业中诞生的最重要概念之一它不仅指涉一种现象也显示一种潮流——在互联网时代电影的体验感受、专业知识都已经变得不那么重要重要的是电影是否符合商业社会为之设定的娱乐属性与消费品定位简单地说就是能不能通过话题引发一场场纷繁往复、如火如荼的争论从而得到高传播度由此而来的问题确实不少对话题的追逐已催生大量披着现实主义外衣的机会主义电影它们的功能就是把社交媒体中的热点在大银幕上情景再现比如聚焦电诈的《孤注一掷》、关注家暴的《我经过风暴》、展现教育焦虑的《学爸》等；话题的频频撞车也在让越来越多的作品同质化沦为热搜元素的排列组合比如《拯救嫌疑人》和《消失的她》主打的都是女性题材多重反转既无差异也无特色但是话题并非原罪到底是电影为话题服务还是电影创造话题选择权依然掌握在广大创作者手中比如让影迷念念不忘的《我不是药神》何尝不是引发了社会话题的大讨论又比如今年上映的《毒舌律师》能取得不俗的票房成绩和高口碑也是因为其再次瞄准了如何维护社会公平、正义的话题因此不能把一切问题都归咎于话题对话题的呈现本身也有不可替代的现实意义问题或许在于为什么越来越多的创作者宁愿放弃选择的主动权一个例子或许可供参照关注杀猪盘受害者的《鹦鹉杀》并不缺少话题性却交出了一份颇为惨淡的成绩单一个重要原因就是许多观众不能接受该片中无法简单用善恶来形容的人物以及太过暧昧的思想主题且不论该片的艺术价值到底如何这部分观众的观点恰恰证明：对如今的创作者而言单纯地依照艺术规律去拍摄电影已远远不够话题电影之所以能异军突起、大行其道就因为其符合互联网的产物思维——既能满足用户的需求又有可复制、简单化的制作模式由此我们也不难理解为什么话题电影永远在表达正确的废话：正如《热搜》强调要警惕网络暴力《孤注一掷》提醒我们要小心电诈《保你平安》希望我们做个好人……这也正是互联网时代信息的发达、泛滥造成的致命问题——文艺创作正在趋向均质化、保守化艺术特色正在不断被削减随之而来的危险性也就非常清楚了：当话题大于电影传播效应大于艺术价值产物的实用性大于作品的思想性电影也就离开了电影本身因此话题电影背后的真问题是：为了不让当下的国产电影从业者沦为工业流水线上的产物经理如何为他们开辟更多可选择的道路提供更宽容的创作环境情绪化：为发疯埋单另一个很有意思的现象是今年的国产电影集体发疯了《河边的错误》的宣传语是没有答案不如发疯；《二手杰作》则说先成功后发疯；《无价之宝》把主题词张译带孩子主打一个疯送上了热搜；《拯救嫌疑人》干脆宣传自己是年度最疯女性反杀犯罪悬疑大片……这种情绪大暴发的根源就是互联网媒介技术的发展——当人与人之间的分享与互动变得越来越便捷社会成员的传播欲望和传播冲动就会充分释放一边是现代社会原子化的个人越来越容易陷入孤独造成普遍性的情感缺失；另一边则是电影通过情绪叙事温暖当代人的心灵让欣赏和接受的过程成为公众情感联结的仪式如果说一些电影的发疯是为了让观众移情其中沉浸于造梦的艺术提供一个情绪宣泄的出口那么今年更多的国产电影则构建起了情感交融的空间让大家发现自己的失落、无奈乃至崩溃没有那么可怕——我们并不孤单比如《不虚此行》的主角虽然在人生中掉队了但在与各色普通人的相遇里也获得了温暖；《我爱你》直面老人的情感生活状态感动了无数观众；《温柔壳》关注患有精神疾病的弱势群体；《爱很美味》则展现了都市女性之间的互助在更大的层面上《流浪地球2》用科幻故事表达家国情怀《封神第一部》用神话故事重述悠久历史《长安三万里》则用诗歌、诗人承载深厚的文化传统越来越情绪化的国产电影通过社交媒体实现了社会情感的对接和与社会群体的互动呈现出互联网时代的创作新趋势不过电影过度依赖情绪价值的传播也会有隐忧一方面网络空间中具有一定规模、倾向性的整体性情绪会影响个体使之产生同质性的反应因此不少电影会在有意无意间迎合网络潮流典型的例子就是当下国产电影中的大女主形象日趋单一化、程式化——从《消失的她》到《拯救嫌疑人》再到《热搜》主角无一例外都是能力过人、性格强悍的女强人表面上看是对女性的赞颂本质上却只是性转版的霸道总裁完全没有触及女性的真实生活困境只有非常符合互联网传播规律的爽感另一方面由于网络空间言论表达的匿名性观众的情绪也很容易因为受到外界不良信息的刺激而变得片面、偏激、极端《燃冬》的内核本是反映当下年轻人的彷徨与寻找自我的渴求但因为叙事平淡而被许多观众解读为无病呻吟甚至给首次来国内拍片的新加坡导演陈哲艺带来不少恶意的谩骂至于一些电影刻意煽动性别、职业、地域、阶层对立的做法更是不值得提倡观察2023年高票房国产电影的共性后不难发现如今的创作者想要在市场中得到高回报、高收益除了要具备高超的叙事能力还必须为观众提供额外的情绪价值为情绪埋单本无可厚非但这一年来一系列与国产电影相关的场外争议也在提醒我们任由情绪肆虐、失控也存在反噬作品甚至是创作者本身的危险可能碎片化：在解构中重构马歇尔·麦克卢汉说过真正有意义的是媒介本身对这个重要论断今年的中国电影市场无疑深有感触从纸媒、电视到社交媒体、短视频平台媒介的改变也意味着传播规律的彻底颠覆——当每一个短视频都强调3秒内吸引观众强调几十秒到数分钟内让观众看完国产电影的叙事也逐渐转向明显的碎片化、非连续化最积极响应这一变化和潮流的当属国产喜剧电影《人生路不熟》拿一场鸡飞狗跳的探亲之旅当幌子名正言顺地把电影拍成了一路上的段子、小品集锦；《超能一家人》里不见一家人只见各种奇葩的角色、消失的逻辑以及散乱的剧情；《了不起的夜晚》更是直接把剧本杀密室逃脱搬上大银幕把电影改造成了闯关打怪、七拼八凑的综艺节目……对比曾经的《夏洛特烦恼》国产喜剧电影风光不再的根本原因或许不在演员、创意而是彻底失去了完整讲好一个故事的能力这或许也是互联网时代给整个电影行业带来的阵痛——如果说读者逐渐对长文本失去耐心那么当下不少观众甚至在影院里也失去了耐心于是一些创作者不得不在电影里安插更多金句亮点以至于主线剧情变得更加支离破碎、形神俱散数年前一鸣惊人的《前任3：再见前任》至少还能原原本本地把一对恋人从相识、相知、相恋到分手的经历讲明白今年国庆档的《前任4：英年早婚》却没有了完整的故事彻底沦为各种教你如何谈恋爱的短视频大集合当然互联网时代的语境变了结构变了关系也就变了——碎片化会造成问题也打破了中心论和专家式的一致性以更深广的气度给电影创作者创造一种多元式话语体系的机会这种新话语体系有解构青年导演魏书钧的作品一向以元电影的叙事为特色今年上映的《永安镇故事集》《河边的错误》都用冷峻的眼光和反讽的语调重新审视了正常的生活、标准的规则让观众深刻感受到了现代人的彷徨和迷茫这种新话语体系也有颠覆曹保平的《涉过愤怒的海》表面上描述的是愤怒的父亲为女儿追凶的复仇故事实质上却是对东亚家庭亲子关系的冷静反思和深刻剖析真相暴露的那一刻可谓震撼人心这种新话语体系还有重构《宇宙探索俱乐部》里有幻觉、梦境、诗意甚至超现实但电影在胡言乱语中诉说真理在插科打诨里透露天机荒诞不经的故事包裹着的是理想主义的重要和可贵这些中国电影人孜孜不倦地用影像探究既有规则、秩序的谬误或矛盾让人们看到了互联网时代国产电影的希望所在：碎片化与去中心化的辩证统一可以让更多话语在电影这个公共场域内进行合理的沟通和交流为观众呈现更多此前还未被讲述的空间总之互联网或许会改造整个中国电影行业与市场或许会冲击原有的创作规范和生产模式但无法遮蔽电影自身具有的无限可能性2023年全面互联网化的中国电影打开了一扇崭新的大门跨过门槛把这一年里的遗憾、悲伤、惊奇、喜悦和欢乐留在身后迎接我们的仍将是专属于电影的希望和理想（作者：余小鱼澎湃首席评论员）
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